Hamlet, William Shakespeare.

EPIGRAFES TEORICOS
1. LIRICA PETRARQUISTA EN EL RENACIMIENTO Y BARROCO.
En el siglo XIV, hasta el gran humanista y poeta italiano Francesco Petrarca cantará un amor imposible por una dama (Laura), un sentir contradictorio que le hace sufrir y lo purifica.
Lo que añade Petrarca es, una nueva autenticidad por su intimismo. Además de la suave musicalidad de sus metros italianos.,
Petrarca fueel principal impulsor de la renovación literaria. Su influencia se debe a Cancionero:
* Colección de poemas donde expresa en un tono idealizado el amor a su amada Laura y el dolor producido por su temprana muerte.
* Esta creación es el primer libro europeo de poesía con un sentido unitario: el amor no correspondido.
* Desde su nacimiento, el Cancionero fue considerado una obramaestra.
* Su imitación y el desarrollo de sus formas, temas y estilo configuraron una corriente lírica llamada petrarquismo, que influyó decisivamente en la creación de la lírica amorosa.
* Se anticipa la gran transformación que la literatura europea experimentará en los siglos posteriores.
En el Renacimiento se desarrolla esta lírica que toma a Petrarca como modelo obligado. Los poetas basansu poesía en:
* La exploración y análisis minucioso de la pasión amorosa.
* El juego de conceptos sutiles con los que lo expresan.
* El tono de autenticidad que posee.
* Y la métrica que emplean, sobre todo el soneto y el endecasílabo.
La lírica petrarquista abarca tanto aspectos formales como temáticos. Llegó a convertirse en un fenómeno social, su concepto sobre el amor fue unode los temas favoritos en las reuniones de la alta sociedad.
En los temas, el poeta se presenta sufriendo constantemente y lamentándose de su pena de amor por la ausencia de una amada inaccesible, a la que aspira para gozar de su contemplación en un amor espiritual.
La herencia petrarquista, en cuanto a procedimientos técnicos, afecta al conjunto de imágenes literarias y a la dualidad.
* Elconjunto de imágenes hace referencia a:
* La ausencia o incomunicación.
* Los rasgos físicos de la amada con referencias a elementos naturales.
* La simbología del fuego para la pasión amorosa.
* La dualidad es una técnica de la poesía amorosa petrarquista que se intensifica entre los poetas barrocos.
* Uniendo dos adjetivos.
* Utilizando la antítesis.
* Bimembracióndel verso.
Otros recursos estilísticos son las alusiones eruditas y mitológicas, versos plurimembres y correlativos, etc.
Entre las obras barrocas es frecuente que el enamorada sueñe que ve a su amada o que su amor es correspondido, pero siempre se produce el duro despertar, el desengaño, tema típicamente barroco.
Las novedades estéticas consistirán en la armonía, equilibrio y la serenidadrenacentista; sucederán ahora, los contrastes, la artificiosidad, la acumulación, la intensificación y además la hipérbole.
En el siglo XVII están los máximos sonetistas de nuestra literatura, en los sonetos serán posibles todos los artificios y refinamientos de construcción (paralelismo, correlaciones, rimas difíciles, etc.). En el Barroco, se utilizó también la parodia creándose numerosos cancionerosburlescos. Entre los autores principales se distinguen:
* En España triunfó Garcilaso de la Vega y Boscán en el siglo XVI, y en el siglo XVII, Lope de Vega, Quevedo y Góngora.
* En Italia destaca Pietro Bembo.
* En Portugal, Sá de Miranda.
* Algo más tardío en Francia, Rosnard.
* En la literatura inglesa, el petrarquismo se incorpora con Wyatt.

2. EL TEATRO CLÁSICOFRANCÉS.
En Francia el teatro tuvo un auge más tardío y menos popular en la segunda mitad del siglo XVII. Se vio afectado por la misma pretensión de verosimilitud y racionalismo que el resto de los géneros. De ahí, la necesidad de que las obras se subordinaran a la regla de las tres unidades:
* Unidad de acción: un solo tema sobre la realidad contemporánea (comedia) o la historia y la leyenda...