Hans Richter

Hans Richter
Alicia Romero y Marcelo Giménez
(sel., trad., notas)


Hans Richter
Berlín, 6 de abril de 1888-Minusio, Locarno (Suiza) 1º de febrero de 1976


Concibo el film como una forma de arte moderno particularmente interesante para el sentido de la vista. La pintura tiene sus propios problemas particulares y sensaciones específicas; lo mismo sucede con el film. Pero hay tambiénproblemas en los que la línea divisoria entre film y pintura es obliterada, o donde ambos infringen uno sobre la otra. Más especialmente, el cine puede colmar ciertas promesas hechas por las antiguas artes, realización en la que pintura y film devienen vecinos estrechos y trabajan juntos.


Algunos datos biográficos1

Aprendiz de carpintero y estudiante de arquitectura, el precursor del cineabstracto Hans Richter ha transitado las actividades de pintor, artista gráfico, diseñador, publicista cineasta, productor cinematográfico y crítico de cine y música.

1894-1906. Estudia en el Falk Real Gymnasium de Berlín.
1908. Asiste a la Academia de Arte de Berlín.
1909. Obtiene su graduación con una maestría en la Academia de Arte de Weimar.
1912. Primeros contactos con el arte moderno através de Blaue Reiter.
1913. Distribuye en Berlín el Manifiesto futurista. En Berlín, entra en contacto con Erster Deutsche Herbstsalon y Der Sturm.
1914. Colabora con el grupo Der Sturm y en la revista belinesa Die Aktion. Participa en la guerra. Entra en contacto con el cubismo.
1916. Es dado de baja como inválido. En Zurich entabla contactos con los dadaístas2. Realiza su primera exposiciónindividual en Munich. Die Aktion publica una edición especial sobre el artista. Propone la tesis en la que sostiene que la obligación del artista es ser políticamente activo, oponiéndose a la guerra y sosteniendo la revolución.
1917. Primeros trabajos abstractos.
1918. En Suiza conoce al pintor sueco Eggeling, que se interesa por una evolución de la pintura hacia el cuadro en rollo, y con quienrealiza trabajos inspirados en ritmos musicales, además de ser iniciado en la práctica cinematográfica. Ambos comienzan a trabajar en Alemania en un intento de desarrollar películas a partir de la “pintura en rollos”
1919. Participa de la fundación de la Asociación de Artistas Revolucionarios (“Artistes Radicaux") en Zürich. Crea su primer Prélude, orquestación de un tema desarrollado en oncedibujos.
1920. Richter y Eggeling realizan estudios breves y sencillos. Es miembro del Grupo de Noviembre de Berlin. Entra en contacto con Theo von Doesburg y contribuye con la publicación holandesa De Stijl.
1921. Termina y da a conocer su primer film, Ritmo 21 (2’ 30”, 16 mm), considerado el primer film abstracto a color.
1923. El conocimiento de los postulados propios del constructivismo y delneoplasticismo, le lleva a trabajar en estrecha relación con Mies Van der Rohe, con quien edita, junto a Werner Gräff, la revista constructivista G. Material zur elementaren Gestaltung (hasta 1926). Realiza una nueva película abstracta, Ritmo 23 (2’ 30”), antes de comenzar a usar por su parte también fotografías reales, probablemente, igual que otros, bajo la influencia de las películas Entractede Picabia/Clair y Le ballet mécanique de Leger, presentadas en la misma matinée.
1925. Ritmo 21 se presenta a un público más numeroso, en ocasión de la matine del Grupo de Noviembre, con el título de El cine es ritmo (Film ist Rhythmus).
1926. Filmstudie (3’ 45”, 16mm) presenta característicos motivos surrealistas, como los ojos flotantes.
1928. Crea Inflación para el Festival de MúsicaAlemana de Cámara en Baden-Baden. Originalmente se trataba de una versión muda, combinada con música para pianola de Paul Hindemith. Culmina su quinto film, considerado generalmente como primer film surrealista, el seudodocumental irónico Vormittagspuk (Fantasmas antes del Desayuno, 6’ 30”; 16mm), protagonizado por sus amigos Darius Milhaud y Paul Hindemith. Con el advenimiento del nazismo, se refugia...