Harold Pinter

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INDICE:

1. Teatro: entre la tradición realista y el absurdo. El teatro”pinteriano” 2. Obra y Autor.

The Lover.
Harold Pinter. Premio Nobel De Literatura 2005. 3. Dirección y Producción. 4. ¿Qué queremos contar? 5. Puesta en escena. 6. Interpretación. 7. Diseño de escenografía y vestuario. 7.1. Escenografía. 7.2. Vestuario. 8. Espacio lumínico: 8.1. Diseñode iluminación 8.2. Creación de atmósferas y animación espacio luminotécnico. 8.3. Espacio sonoro. 9. Cartelería. Ficha artística.

Proyecto de producción. Anexo.

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1. Teatro: entre la tradición realista y el absurdo. EL TEATRO”PINTERIANO” 1
“Nunca he entendido lo que significa esa palabra. Otra gente la usa. Yo nunca la uso. [...]”
(Harold Pinter,entrevista concedida a la Revista de la Universidad de México.)

En primer lugar, trataremos de explicar las características del autor y las razones que justifiquen la elección de un estilo que juzgamos el más apropiado para interpretar el texto. Las clasificaciones sobre el teatro de Harold Pinter son abundantes, diversas y hasta cierto punto contradictorias. Así es la percepción aparente si nosatenemos al criterio de autoridad de los expertos en historiografía teatral, la crítica, y el propio Pinter. No olvidemos que fue uno de los autores más controvertidos por su carácter innovador; ya que sus creaciones están fuera de los cánones del teatro clásico y naturalista. Estos fueron los motivos que llevaron a encuadrar a Pinter en tendencias muy diversas, tales como: teatro de verdad, teatro delsilencio, teatro del absurdo, teatro realista, realismo-simbólico. Si contrastamos las definiciones de algunas de estas tendencias con las marcas del teatro pinteriano advertimos puntos de contacto, en particular en las siguientes: — Teatro de verdad: definición acuñada por Sanchis Sinisterra en 1996, entre otros, con la que definen el teatro de Pinter. Sinisterra señalaba cómo en La fiesta de1

El adjetivo Pinteriano se recoge como entrada en el “Diccionario de Oxford”, significa: amenazante,

siniestro, enigmático.

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cumpleaños (1957) los personajes parecen describir con ironía el estilo de la obra,
mediante un procedimiento metateatral:
Peter. — Es teatro de verdad. […]. Meg. — ¿Y qué hacen, entonces? Peter. — Hablan. (Pausa) […].Sin embargo, es el propio Pinter quien rompe con esta hipótesis en unas declaraciones sobre La Colección (1961), enunciando el “Principio de Incertidumbre”:
“El deseo de verificación es comprensible, pero no siempre puede ser satisfecho. No hay distinción clara entre lo que es verdadero y lo que es falso. Las cosas no son necesariamente verdaderas o falsas; pueden ser a la vez verdaderas yfalsas”.
Harold Pinter.

En otras declaraciones es también Pinter quien parece entrar en contradicción: […]…” Mi único fin es llegar a la verdad de la situación y lo hago con mis obras como con las de los demás...2

—Teatro del silencio: es una de las definiciones que más se ajusta al teatro de este autor. Se caracteriza por diálogos con apariencia y estructura superficiales, compuestos por frasescortas, pausas y silencios. El diálogo discontinuo reviste de un matiz psicológico al personaje con el objetivo final de dar fuerza al subtexto. La importancia de los silencios es patente desde la primera lectura en todas las piezas

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Swancey, Bruce, “La textura de la creación: Entrevista a Harold Pinter”, Revista de la Universidad de

México, nº16.

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mayriosProduciones.de teatro de Pinter. Desde el punto de vista de la forma, las pausas indicadas en las acotaciones poseen una insólita longitud, como se puede comprobar en este fragmento del inicio del texto The Lover:
Richard. — ¿Por fin vino tu amante? Sarah. —Sí. ¡Claro! Richard. — ¿Le enseñaste las hortensias? (Ligera pausa.) Sarah. — ¿Las hortensias? Richard. —Sí. Sarah. —No. No se las enseñé. Richard. —...