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Deleuze llama “Gran forma”[2] a la imagen-movimiento que se da, ya no es un espacio-cualesquiera o un mundo originario (como lo había señalado en la caracterización de la imagen-afección y la imagen-pulsión que conecta la afección con la acción), sino en un espacio-tiempo, un medio histórico o social determinado. La percepción, los movimientos, afecciones, pulsiones se dan en un medio concreto;espacios geográficos, situaciones históricas o contextos sociales. El largometraje de Herzog no comienza con un espacio indeterminado, la primera imagen de Treadwell se da en el “enorme horizonte” de Alaska, y a medida que la película avanza los espacios se determinan conforme la narración de Treadwell lo revela: la reserva y el “laberinto” grizzli. El paisaje de prado, los ríos, los arbustos y losespacios en las entrevistas son la locación propia del documental.



En el cine de acción, que es el que domina las salas comerciales y la industria del cine en general, aparte de contar con un espacios concretos, los afectos y pulsiones se encarnan en comportamientos, en emociones y pasiones de los personajes que operan dentro del medio, además de ordenar y transformar el medio porintervención de estos afectos, pulsiones etc. Deleuze señalará más adelante, las pulsiones y la pasión que caracterizan una parte de la obra de Herzog, en Grizzly Man podremos observar estos afectos, estas pulsiones y etc. operar en el comportamiento de Timothy y la relación de éste con la situación que pretende modificar. En este film tanto Timothy Treadwell encarna un tipo de afección, pulsión, y delotro lado Herzog que intenta mostrar mediante las imágenes del propio Treadwell, otro tipo de emociones más allá de la misión que intenta salvaguardara el ambientalista. Bajo la fórmula S-A-S’, que a continuación explicaremos, Herzog desarrolla el montaje de todo el film, aunque las imágenes tomadas por Treadwell pertenezcan a la otra variante del cine de acción. De hecho en Grizlly Man hay unconstante juego entre ambas variantes del cine de acción mostrando que en otros documentales podríamos encontrar también el mencionado juego.

Según Deleuze, el cine de acción tiene dos variantes la pequeña y la gran forma, la dupla gran-pequeña forma se hace presente en ciertos autores de cine (Kurosawa, Eisentein, Mizoguichi y Herzog son los ejemplos que aparece en Imagen-movimiento). Cuando en unapelícula se pasa de una forma a otra, aparece el concepto “Figura”.

En Grizzly Man, las figuras aparecerán ya sea mediante las imágenes del propio Timothy o las intervenciones en off del propio Herzog con los largos planos secuenciales de percepción del medio englobante; Alaska y sus paisajes. Para diferenciar la gran de la pequeña forma Deleuze utiliza dos fórmulas que contienen los mismoselementos de acomodas en un orden distinto, “A” nombra una acción, ya sea la inicial y la determinante, y “S” que designa la situación de la que se parte o a la que se llegará al final de un film. A la gran forma le corresponde la fórmula S-A-S’ en ése orden, la fórmula se traduce como una situación inicial que mediante la acción modificante origina una situación distinta a la inicial, “S” prima.Mientras que la pequeña forma se idéntica con la fórmula A-S-A’ siendo una especie de orden inverso a la gran forma, la fórmula A-S-A’ anuncia una acción que revela una situación que a su vez dará origen a una acción distinta a la primera, acción prima. En Grizzly Man, tenemos una película de gran forma que se vale de pequeñas muestras de pequeña forma para desarrollar su totalidad fílmica; elmontaje de Herzog está pensado en una situación inicial que mediante acciones, en estas acciones es donde se introducen imágenes de la pequeña forma, figuraciones mismas, revelarán una situación modificada. Aunque la situación de Grizzly Man sea el horizonte de Alaska, los osos y su medio no sea la modificada sino la situación de Timothy Treadwell, ello nos hace pensar que el plan de Herzog no es...