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Dentro del organigrama de la industria musical, las casas discográficas y emisoras radiales generan su dependiente relación pormedio de la música grabada. En nuestro país, entre los años 1964-67, lossellos fonográficos nacionales lograron que muchos de sus artistas fueran invitados a las estaciones radiales porlos disc-jockeys más famosos para promocionar sus discos. No obstante, se produjeronconstantes discusiones y polémicas cuando las radios no difundieron, o bien, silenciaron muchos registros discográficos deintérpretes criollos, puesto que consideraron que las casas disqueras plasmaronmucha música que no merecía ser editada. Las emisoras radiales se defendieron argumentando que, prácticamente,no valía la penaser dueño de un pequeño sello discográfico, ni invertir en promoción, niconseguir discos de éxito cuando sus artistas no podían demostrar su talento en directo. En otras palabras, las radios chilenasexigieron calidad integral al artista nacional: hit radial y presentaciónen vivo. Dentro del organigrama de la industria musical, las casas discográficas y emisoras radiales generan su dependiente relación pormedio de la música grabada. En nuestro país, entre los años1964-67, los sellos fonográficos nacionales lograron que muchos de sus artistas fueran invitados a las estaciones radiales porlos disc-jockeys más famosos para promocionar sus discos. No obstante, seprodujeron constantes discusiones y polémicas cuando las radios no difundieron, o bien, silenciaron muchos registros discográficos deintérpretes criollos, puesto que consideraron que las casas disquerasplasmaron mucha música que no merecía ser editada. Las emisoras radiales se defendieron argumentando que, prácticamente,no valía la penaser dueño de un pequeño sello discográfico, ni invertir enpromoción, ni conseguir discos de éxito cuando sus artistas no podían demostrar su talento en directo. En otras palabras, las radios chilenasexigieron calidad integral al artista nacional: hit radial y...