Helena Almeida

Helena Almeida Una mujer en el Espacio. “ ... BACCA: Y así, tú que cantando habías recuperado el pasado, lo has rechazado y destruido. No, no lo puedo creer. ORFEO: Entiéndeme, Bacca. Fue autenticamente pasado solamente en el canto .El Hades se vio a si mismo sólo al escucharme. Ya al subir el sendero aquel pasado se desvanecía, se convertía en recuerdo, sabía a muerte. Cuando me llegó el primervislumbre de cielo, me estremecí como un chiquillo, feliz e incrédulo, me estremecí por mi solo, por el mundo de los vivos. La estación que había buscado allí estaba, en aquel vislumbre. No me importó nada lo que me seguía. Mi pasado fue la claridad, fue el canto y la mañana. Y me dí la vuelta...” El inconsolable - Diálogos con Leuco - Cesare Pavese Helena Almeida nace en 1934 en Lisboa(portugal), es hija del escultor António Leopoldo de Almeida y está casada con el arquitecto y escultor Artur Rosa quien se encarga de disparar la nikon para las imágenes de Helena Almeida, siendo substituido por un ayundante en la última fase del trabajo en estos últimos años donde su marido también aparece en algunas de las imágenes. Con una educación académica en la escuela de bellas artes de Lisboadonde su padre daba clases que finaliza en 1955, pasa una temporada de una año en paris, posteriormente. Expone colectivamente por primera vez en 1961 siendo su primera exposición individual en la Galería Buchholz de Lisboa en 1967. Desde el principio aunque con una deriva más pictórica en ese momento, el trabajo de Helena Almeida se instala desde el principio en una hibridación de medios que seafianzará más adelante en el soporte fotógrafico como elemento central de esa hibridación. Mientras, lentamente, Portugal se liberaba de la dictadura que caería definitivamente en 1974 con la revolución de los claveles.

Monumento a Calouste Gulbenkian (1969) António Leopoldo de Almeida Lisboa

Sin Título. (1971) Artur Rosa - Lisboa

Tela Habitada 1976 Fotografía B&W 165 x 125 cm

LaCatedral Dos de los grandes apartados que va a seguir el arte en occidente a lo largo del siglo XX(además de muchos otros), giran en el entorno de lo que Velázquez apunta en Las Meninas. Por una lado la superación de la ventana trayendo el adelante, el fuera de campo donde se inserta el espectador a la obra transformando la ventana en un cubo volumétrico, es decir ya no miro por la ventana sino que laobra se inscribe en un espacio virtual mucho mas profundo, y por el otro lado, como consecuencia de esa operación en origen simplemente espacial, atrapando al espectador de una manera dinámica o entomológica dentro de ese espacio es decir involucrándolo gracias a un hilo de Ariadna invisible en la espesura de la obra. “La superficie de la foto es crucial para anexar el signo al referente.” JuanAntonio Molina - Énfasis. Del cuerpo fotográfico al cuerpo fotografiado. Este trabajo es muy evidente en Helena Almeida en la mayoría de sus trabajos donde la discusión espacial se desdobla mediante diferentes discursos. En “diseño habitado” por ejemplo un hilo físicamente existente sobre las imágenes se mezcla con lo que dibuja Helena dentro del espacio denotado. Trampantojo o contra-Trampantojo /Simulacro dentro de un simulacro como en unas muñecas rusas cuya presencia han activado directamente mi participación en la obra, casi como si tirando del hilo la mujer detrás de esa superficie fuese a venirse conmigo. De la misma manera en la obra “Tela habitada” tenemos de nuevo el mismo juego donde lo formal y lo semántico se conexionan a través de esa parte trasera del lienzo que parece hacerlas veces de superficie de la fotografía pero donde Helena se transparenta y traspasa en una sutil similitud con la operación que utiliza Jean Cocteau en “Orphée” donde la actriz María Casares interpretando LA MUERTE, traspasa del mundo de los vivos al mundo de los muertos a través de los espejos y a la inversa se sale del mundo de los muertos al mundo de los vivos a través de ellos también....