Hellboy Después Del Diablo

Palafox !1
Enrique Palafox
Doctor Ignacio Padilla
Seminario De Metodología I
16 de Mayo, 2015
Hellboy, después del Diablo:
La Subversión en las Representaciones Diabólicas.
Hablemos del diablo.


El presente ensayo pretende sostener la idea de que a partir de la viñeta Hellboy: Pancakes,

publicada por primera vez en blanco y negro en 1999 y con tan sólo dos páginas de extensión, lasrepresentaciones diabólicas ven subvertidas en la figura de Hellboy, el personaje creado por Mike
Mignola en 1991.
Pancakes, la historia de Pancakes según Mignola, empezó como una broma:
UN DÍA ALGUIEN en Dark Horse preguntó si yo estaba interesado en
hacer una historia sobre Hellboy siendo niño. Yo no lo estaba, pero en lugar de decir que no, les
dije: "¿Qué tal dos páginas de Hellboy comiendo hotcakes?"pensé
que crearía un motín. No esperaba que a nadie más le gustara, pero resultó que
fue un gran éxito con una gran cantidad de lectores. Es agradable cuando eso sucede.1



Sin embargo a través de la presente interpretación personal acerca de la viñeta impresa a

color por primera vez en la recopilación #4 de las historias de Hellboy: The Right Hand of Doom
(ver anexo. 1) intentaré establecer quela narrativa de Pancakes es más que una simple broma pues
como veremos más adelante, el texto revela una abundante cantidad de información de la que se
denota a simple vista. Mignola tanto en su trabajo narrativo como artístico, utiliza un lenguaje
preciso y sin desperdicio pero al mismo tiempo cargado de potente simbología. La cantidad de
elementos apuntan a que el trabajo del autor no es obra dela casualidad o de la fortuna sino más
bien una meticulosa obsesión por los detalles que van más allá de una simple coincidencia.

Mignola, Mike, y Pat Brosseau. Hellboy Volume 4: The Right Hand of Doom. Trad. Enrique Palafox. Dark Horse, 2004.
Impreso.
1

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Hellboy: Pancakes (1999) Análisis libre.


Pancakes es una pequeña historia publicada a 2 páginas, junto con otras historias dediferentes autores, dentro de la recopilación anual de 1999 de la Dark Horse, editorial regular del
cómic de Hellboy y con la cuál Mignola ha desarrollado el personaje desde su primera aparición
en 1994.


Pancakes originalmente impresa en blanco y negro, tras el éxito del personaje que lo ha

llevado hasta a las pantallas de cine, ha sido reimpresa en diversas recopilaciones similares y fue apartir de estas reimpresiones que se coloreó, dado que las nuevas ediciones están impresas a 4
tintas. Es la versión a color la que aquí se analiza dado que el color matiza aun más la relación de
Hellboy con las representaciones diabólicas como es el caso del uso del color dominante en la piel
del personaje -rojo carmín-, como en la mayoría de las representaciones artísticas del Diablo.


Para éstasecuencia narrativa, la paleta de color que utiliza Mignola es bastante uniforme

y simplificada sin embargo cargada de una potencia emotiva importante puesto que a través del
color resalta y matiza elementos indispensables para la narrativa. Utiliza menos de 25 colores en
toda la historia, siendo la mayoría de ellos de tonos cálidos pero en un equilibrio casi preciso con
otros tonos neutros.Esto alude principalmente a denotar 3 escenarios en lo particular: El
desierto, un cuartel militar y el infierno, los tres lugares en donde se desarrolla la trama, misma
que está compuesta de 19 viñetas simétricas y uniformes. Todas ellas son rectangulares excepto
una, que está entrecortada pero sin embargo visualmente mantiene la forma rectangular con la
yuxtaposición de la viñeta número 13 lograndoasí la uniformidad de la página. La simetría de
los paneles o viñetas embonan tan bien que le otorga cohesión a la lectura, dándole una posición
al lector de espectador de los sucesos que están a punto de ser revelados. Y es que Mignola, como
veremos más adelante, utiliza como base dos representaciones diabólicas importantes para la
mitología cristiana acerca de Satán, el Libro de Revelaciones...