Hipervisualidad

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Hipervisualidad. La imagen fotográfica en la sociedad del conocimento y de la comunicación digital*
Víctor Renobell

Resumen
En este texto se presenta la construcción de una nueva forma de pensar visualmente la sociedad y la cultura digital. El medio fotográfico ha cambiado con la llegada de la digitalización visual, nuevos modos de proceder y de interpretar lasimágenes, nuevas maneras de establecer la mediación entre la imagen fija y la sociedad o cultura de referencia. Comunicamos de modo diferente y el público objetivo interpreta las imágenes también de modo diferente. Desde la hipervisualidad se establece un marco de actuación, análisis e interpretación de la sociedad visual, un marco nuevo y actualizado a los tiempos digitales. De esta manera, lasimágenes adquieren cada vez más importancia como nuevas estrategias de conocimiento en la sociedad actual.

Abstract
This article looks at the construction of a new way of thinking about society and digital culture visually. Photographic media have changed with the arrival of visual digitisation, new ways of processing and interpreting images, new ways of establishing the mediation between still imageand the society or culture of reference. We communicate in different ways and, likewise, the target audience interprets the images differently. Hypervisuality allows for the establishing of a framework for activities, analysis and interpretation of the visual society, a new and up-to-date framework for the digital age. In this way, images take on more and more importance as new knowledgestrategies in today’s society.

Palabras clave
fotografía, hipervisualidad, hiperrealismo, imagen digital, comunicación digital

Keywords
photography, hypervisuality, hyperrealism, digital image, digital communication

1. Omnipresencia e ubicuidad
La imagen fotográfica se ha desarrollado históricamente en varias interpretaciones recurrentes y concadenadas en el tiempo. Después de pasar por unperíodo en el que la fotografía era un icono (copia), un símbolo (con interpretación semántica) o un índice de la realidad expuesto a las sensaciones que el propio actor quería transmitir y dejar que el espectador sintiera, aceptando que cada mirada podría dar una realidad diferente, se llega a un período en el que las fotografías ejercen ese don enigmático de la reproductibilidad modal inmersa en unapluralidad de miradas y de interpretaciones. Se suman las diferentes características históricas de las fotografías (reproducibles, copias de lo real, miradas personales del autor, lecturas culturalizadas) y éstas desembocan en un mar de conectividad donde viajan, son expuestas y se reproducen como nunca antes había sucedido gracias,

en gran medida, a la proliferación de nuevos mediostecnológicos y de comunicación. La fotografía como herramienta de investigación, de control social y de conocimiento crece a expensas de una comunicación digital que la hace reproducible y ubicable al mismo tiempo en culturas, medios y artefactos diferentes. La imagen fotográfica se crea omnipresente. Para Abraham Moles «sería legítimo plantearse la cuestión de la densidad de imágenes por metro cuadrado opor metro cúbico, tanto en el espacio global de la ciudad como en el espacio personal y centrípeto de la organización del mundo que nos rodea» (Moles, 1975: 65). Es verdad que desde hace unas décadas el vídeo ha empezado a competir por ese espacio visual, pero no ha desalojado a la fotografía, al contrario, paradójicamente ha impulsado una mayor producción de imágenes fijas. El mundo social haentrado en una hipervisualidad (Buxó, 1999) que repercute en un uso ópticovisual masivo de medios audiovisuales «con el fin de explorar, describir

*Quiero agradecer las sugerencias, ayudas y comentarios de los profesores Maria Jesús Buxó, Jordi Alberich y Gemma Andreu para la realización de este artículo. Cualquier otro comentario sobre el texto puede enviarse al autor a vrenobell@uoc.edu....