Historia De Animación
Páginas: 36 (8760 palabras)
Publicado: 10 de marzo de 2013
Historia del cine de animación.
Apuntes de cátedra de Damián Gonzalez Flores
Primera parte
( … a 1927)
EMILE REYNAULD se transforma en el abuelo de la animación con su TEATRO OPTICO en Francia el cual constaba de proyecciones basadas en el sistema del zootropo y el praxinoscopio modificados como proyector. Realizaba shows de 15 minutos desde el año 82 hasta el 96. En 1988lograría la patente del TEATRO OPTICO y su primera obra seria Pobre Pierrot en 1982 y la ultima, ALREDEDOR DE UNA CASETA en 1895 dos meses antes de la salida de los obreros de los Hnos Lumiere. Murió en un manicomio luego de destruir con un martillo la mayoría de su invento.
GEORGE MELIES marca el punto de partida con las trucas ópticas del cine fantástico.
STUART BLACKTON, ingles, radicadodesde los 10 años en USA, se asocio con EDISON para crear en 1906 el corto HUMOROUS PHACES OF FUNNY FACES (faces cómicas de caras cómicas) el cual fue un boom en parís un año después. Se cree que este corto puede haber influido en la obra de Cohl.
EMILE COHL (COURTET) comenzó realizando cosas de stop motion y muñecos y luego salto a la fama con FANTASMAGORIE en 1908, con LE FANTOCHE comopersonaje principal. El mayor logro de COHL fue para la animación con dibujo, realizando cortometrajes directamente filmados en negativo con personajes de palotes.
Murió pobre sin haber podido triunfar en el mundo de la animación en Francia.
WINSOR MCCAY (ZENAS) (se supone canadiense, ya que sus documentos no prueban su procedencia) del mundo de la historieta, creo LITTLE NEMO IN SUMERLAND en estemedio y la llevo al cine en 1911 para luego alcanzar la fama con GERTIE LA DINOSAURIA en 1914.
SEGUNDO DE CHOMON realizaría en Francia y España cortometrajes de técnica mixta de pixilation con stop motion con objetos cotidianos. El mas reconocido seria EL HOTEL ELECTRICO.
En esta época, se forman tres estudios que revolucionaron el medio de los dibujos animados:
RAOUL BARRE instaló lasperforaciones dobles y el “flash and tear” (recorte del fondo por separado)
JOHN BRAY realizo la impresión del fondo en cada dibujo y creo THE ARTIST DREAM en 1913. Experimentó con sobreimpresión de imágenes. Creo el personaje COLONEL HEEZA LIAR y realizó con él 6 cortos por contrato con PATHE (industria de fabricación de cámaras y estudio de vivo).
EARL HURD Cartoons creo el corto BOBBYBUMP con la técnica de celuloides superpuestos.
Después de la guerra MAX FLESHER logro formar su propio estudio habiendo trabajado con el personaje de Koko the clown desde 1919 al 1921, para la productora de BRAY.
Fue editor de la revista ciencia popular e innovo en la técnica del rotoscopio. Siendo el, años después, el único propietario de la patente.
PAT SULLIVAN se instaura comoproductor, con OTTO MESNER detrás como animador. Ambos se hacen famosos con FELIX EL GATO entre 1922 y 1924 teniendo como principio básico la metamorfosis.
DISNEY cerró contrato con una distribuidora, teniendo a su lado a su socio UB IWERKS, por seis cortos que nunca fueron exhibidos debido a la bancarrota de la distribuidora. Luego realizo ALICE IN WONDERLAND en la cual se veía manejado por elproductor ejecutivo (CHARLES MINTZ) para que el personaje que la acompañaba se pareciera más a Félix entre 1924 y 1926 que marcaba un éxito dentro de lo que se consideraba el diseño de personajes de la época.
Luego crea un personaje en el año 1927 que es OSWALD THE RABBIT y MINTZ se queda con los derechos y lo hecha del estudio, absorbiendo también casi toda la mano de obra de Walt Disney. Solo LESCLARK Y UB IWERKS se quedan con el.
En Europa LOTTE REINIGUER estudia en el teatro de Berlín y compone el movimiento expresionista. Crea en 1922, una técnica de animación con recortes mezclada con las sombras chinescas y la desarrolla al extremo en 1926 con LAS AVENTURAS DEL PRINCIPE AKHMED, el primer largometraje existente de dibujos animados. El primer largometraje que se ha perdido de dibujos...
Apuntes de cátedra de Damián Gonzalez Flores
Primera parte
( … a 1927)
EMILE REYNAULD se transforma en el abuelo de la animación con su TEATRO OPTICO en Francia el cual constaba de proyecciones basadas en el sistema del zootropo y el praxinoscopio modificados como proyector. Realizaba shows de 15 minutos desde el año 82 hasta el 96. En 1988lograría la patente del TEATRO OPTICO y su primera obra seria Pobre Pierrot en 1982 y la ultima, ALREDEDOR DE UNA CASETA en 1895 dos meses antes de la salida de los obreros de los Hnos Lumiere. Murió en un manicomio luego de destruir con un martillo la mayoría de su invento.
GEORGE MELIES marca el punto de partida con las trucas ópticas del cine fantástico.
STUART BLACKTON, ingles, radicadodesde los 10 años en USA, se asocio con EDISON para crear en 1906 el corto HUMOROUS PHACES OF FUNNY FACES (faces cómicas de caras cómicas) el cual fue un boom en parís un año después. Se cree que este corto puede haber influido en la obra de Cohl.
EMILE COHL (COURTET) comenzó realizando cosas de stop motion y muñecos y luego salto a la fama con FANTASMAGORIE en 1908, con LE FANTOCHE comopersonaje principal. El mayor logro de COHL fue para la animación con dibujo, realizando cortometrajes directamente filmados en negativo con personajes de palotes.
Murió pobre sin haber podido triunfar en el mundo de la animación en Francia.
WINSOR MCCAY (ZENAS) (se supone canadiense, ya que sus documentos no prueban su procedencia) del mundo de la historieta, creo LITTLE NEMO IN SUMERLAND en estemedio y la llevo al cine en 1911 para luego alcanzar la fama con GERTIE LA DINOSAURIA en 1914.
SEGUNDO DE CHOMON realizaría en Francia y España cortometrajes de técnica mixta de pixilation con stop motion con objetos cotidianos. El mas reconocido seria EL HOTEL ELECTRICO.
En esta época, se forman tres estudios que revolucionaron el medio de los dibujos animados:
RAOUL BARRE instaló lasperforaciones dobles y el “flash and tear” (recorte del fondo por separado)
JOHN BRAY realizo la impresión del fondo en cada dibujo y creo THE ARTIST DREAM en 1913. Experimentó con sobreimpresión de imágenes. Creo el personaje COLONEL HEEZA LIAR y realizó con él 6 cortos por contrato con PATHE (industria de fabricación de cámaras y estudio de vivo).
EARL HURD Cartoons creo el corto BOBBYBUMP con la técnica de celuloides superpuestos.
Después de la guerra MAX FLESHER logro formar su propio estudio habiendo trabajado con el personaje de Koko the clown desde 1919 al 1921, para la productora de BRAY.
Fue editor de la revista ciencia popular e innovo en la técnica del rotoscopio. Siendo el, años después, el único propietario de la patente.
PAT SULLIVAN se instaura comoproductor, con OTTO MESNER detrás como animador. Ambos se hacen famosos con FELIX EL GATO entre 1922 y 1924 teniendo como principio básico la metamorfosis.
DISNEY cerró contrato con una distribuidora, teniendo a su lado a su socio UB IWERKS, por seis cortos que nunca fueron exhibidos debido a la bancarrota de la distribuidora. Luego realizo ALICE IN WONDERLAND en la cual se veía manejado por elproductor ejecutivo (CHARLES MINTZ) para que el personaje que la acompañaba se pareciera más a Félix entre 1924 y 1926 que marcaba un éxito dentro de lo que se consideraba el diseño de personajes de la época.
Luego crea un personaje en el año 1927 que es OSWALD THE RABBIT y MINTZ se queda con los derechos y lo hecha del estudio, absorbiendo también casi toda la mano de obra de Walt Disney. Solo LESCLARK Y UB IWERKS se quedan con el.
En Europa LOTTE REINIGUER estudia en el teatro de Berlín y compone el movimiento expresionista. Crea en 1922, una técnica de animación con recortes mezclada con las sombras chinescas y la desarrolla al extremo en 1926 con LAS AVENTURAS DEL PRINCIPE AKHMED, el primer largometraje existente de dibujos animados. El primer largometraje que se ha perdido de dibujos...
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