HISTORIA DE LA MUSICA ELECTRONICA

De 1910 a 1930. Los comienzos de la música electrónica
La historia de la música electrónica se comienza a escribir en la década de 1910, cuando aparecen los
primeros instrumentos musicales electrónicos comerciales. Es en esa época cuando un grupo de
italianos, liderados por el compositor Luigi Russolo, crearon una música a partir de ruido y cajas de
música electrónica.
Años después, en 1928,el compositor e ingeniero francés Maurice Martenot, presentó un instrumento
electrónico llamado “Ondas Martenot ”. Se trataba de un generador de bajas frecuencias manejado con un
teclado de piano.
Décadas de 1940 y 1950, nacen los primeros estudios de grabación y la
música concreta
Durante las décadas de 1940 y 1950 fue cuando vieron la luz los primeros estudios de grabación,
asociados alos nombres de figuras destacadas cuyos objetivos eran específicamente artísticos.
En Francia, más concretamente en Paris, el ingeniero de sonido y compositor Pierre Schaeffer fundó el
estudio de Radio Francia (RTF), compuesto por varias grabadoras, micrófonos y equipos para la edición
de cintas. Las principales técnicas utilizadas para crear música consistían en cortar, pegar, empalmar orecorrer hacia atrás distintos fragmentos de la cinta grabada. Schaeffer calificó los resultados como
música concreta , un término que aún se sigue utilizando ampliamente, sobre todo en Francia. Su primer
experimento en este nuevo género utilizaba sonidos de grabaciones de trenes. Los experimentos
prácticos de Schaeffer en la composición de música electrónica se basaban en algunos escritos teóricossobre el tema que influyeron en él.
A finales de la década de 1940, el físico y director del Instituto de Fonética de la Universida de Bonn,
Werner Meyer-Eppler , presentó un dispositivo que conseguía sintetizar la vos humana, llamado
“Vocoder”. Su trabajo teórico influyó en los compositores relacionados con el estudio de la Radio de
Alemania Occidental en Colonia (fundada en 1953), y cuyointerés giraba en torno a la síntesis
electrónica de los sonidos mediante generadores de sonido y otros aparatos.
Herbert Eimert fue el primer director del estudio de Colonia, y ejerció una gran influencia por su forma de
utilizar el serialismo total como base para la construcción de obras electrónicas. Según este método,
todos los aspectos de la música, incluidos el tono, el ritmo y el volumenrelativo, quedaban bajo el
control de unos principios definidos numéricamente. Los sonidos y aparatos electrónicos brindaban la
precisión y el control necesarios para la realización de este concepto. Compositores como Bruno
Maderna y Karlheinz Stockhausen elaboraron piezas electrónicas cortas, llamadas síntesis aditiva. Estas
obras se componían enteramente a partir de sonidos electrónicos .
Afinales de los años cincuenta ya se habían establecido gran parte de los estudios de música
electrónica de Europa. Los más importantes eran el de la RAI en Milán, fundado por Luciano Berio y
Maderna, el Instituto de Sonología de Utrecht y el estudio EMS de Estocolmo.
De música concreta a música electrónica
La división entre la música concreta y la música electrónica pura fue un fenómenobásicamente europeo.
Si bien en EEUU surgieron varios estudios en aquella época las distinciones estéticas eran allí menos
importantes. En la década de 1950 en Nueva York los compositores Otto Luening y Vladimir Ussachevski
crearon músicas para cinta magnetofónica con un equipo de estudio muy rudimentario. Su música
transformaba los sonidos grabados de instrumentos y voces mediante técnicas demanipulación de
cintas y simples unidades de reverberación. A finales de la década se asociaron con el Centro de Música
Electrónica de Columbia-Princeton, en el que el compositor Milton Babbitt empleaba una enorme
computadora RCA para crear una música compuesta con los mismos principios seriales que Eimert y
Stockhausen en Colonia. Una de las primeras composiciones para soprano solista y cinta...