Historia de los Estilos Jardineros

La Arquitectura de los Jardines – Francisco Fariello

Los Jardines del Siglo XX
El agotamiento del modelo paisajista sumado a las necesidades sociales y a la metamorfosis de la ciudad contemporánea, llevan a la reconsideración de los fundamentos del jardín que madura para finales de la Segunda Guerra Mundial.
Durante el período de entreguerras, el jardín es sometido a las vanguardiasartísticas y corrientes arquitectónicas del Movimiento Moderno. Las primeras referencias provienen del cubismo y el racionalismo. El jardín sufre diferentes tipos de influencias: artística, implica su renovación formal; arquitectónica, contribuye al manejo del espacio y al cambio de los tipos; paisajista, reconsidera los materiales naturales; y, las propias demandas de la ciudad contemporánea, que lleva auna revisión de los contenidos sociales.
Para los arquitectos del movimiento Arts & Crafts, la correspondencia con la casa era más importantes que la relación con el paisaje, la casa se prolongaba en el jardín.
Para Edwin Lutyens, la interacción de la casa el jardín significaba una aplicación simultánea de los mecanismos compositivos, hasta el punto de convertir las fachadas en planos deencuentro entre los espacios interiores y exteriores. Además, la compartimentación del jardín, el tratamiento del agua y los cambios de nivel tienen ciertas reminiscencias musulmanas y renacentistas.
Lurçat concibe el jardín en continuidad con la arquitectura, satisfaciendo usos. Guévrékian en Villa Heim (1927) incorpora el cubismo a la arquitectura.
Le Corbusier plantea, la cubierta jardín comoaislante térmico, estancia al aire libre y vista aérea, y el jardín suspendido o pensil. En Villa Saboya (1931) combina elementos naturales con cuadros, pérgolas, etc. articuladas con la edificación. Villa Stein (1927) posee un jardín de utilidad y otro de paseo.
-Alemania: desarrolla el jardín doméstico a través de dos formas, como villa en ladera, con la casa arriba y el jardín escalonado (CasaWolf, Mies van der Rohe, 1925) o pradera descendente (casa de Erich Mendelsohn, 1930); o, como casa con patio, donde las viviendas son poco compactas y están abiertas a espacios libres. En lo que respecta al parque público, antes de la Primera Guerra Mundial era entendido como un instrumento de socialización, organizado funcionalmente. Después de la Primera Guerra Mundial, nacen los huertos-jardín,favoreciendo el autoabastecimiento alimentario y unificando el campo y la ciudad (Migge, “Manifiesto verde”). Migge desarrolla un interés por la Ciudad-Jardín, entendida en el contexto de la discusión sobre la disolución de la ciudad.
-Gran Bretaña: los arquitectos alemanes exiliados en 1930 introducen el movimiento moderno. Christopher Tunnard, en su libro Gardens in the Modern Landscape proponetres concepciones. La concepción social (funcional) rechaza al concepto de estilo, la forma está ligada a las necesidades sociales capaz de lograr la continuidad entre la casa y el jardín. Organización asimétrica (empática) establece un equilibrio asimétrico en una composición regular, se complementa con texturas que dan relieve a la forma del jardín, satisface el sentimiento actual de empatía conla naturaleza mediante la aproximación a los materiales naturales (por ejemplo el jardín japonés). Y, por último, la reconsideración del ornamento (artístico), demanda la colaboración del escultor para lograr un ornamento de valor estructural y aprende de las artes plásticas. Además, Tunnard da continuidad al medio físico integrando lo construido y lo selvático, y desarrolla un nuevo vocabularioque logra una forma orgánica en un paisaje humanizado.
-Rusia: el concepto de desurbanización refiere a la dispersión de la población por fases sobre la malla que cubre el territorio.
-Holanda: en el Bosque de Amsterdam el lenguaje orgánico de corredores lineales y masas arbóreas generan un equilibrio compositivo entre Bosque-Pradera-Agua.
-Suecia: el nuevo empirismo rechaza las formas del...