Historia De Los Medios - Giselle Freud Fotografia

Giselle Freund: La fotografía como documento social.
 
                Las relaciones entre las formas artísticas y la sociedad: Desde su nacimiento, la fotografía forma parte de la vida cotidiana. Uno de los rasgos más característicos es la idéntica aceptación que recibe en todas las capas sociales. Su poder de reproducir exactamente la realidad externa le presta un carácter documental y lapresenta como el procedimiento de reproducir más fiel y más imparcial la vida social.
            La fotografía posee la aptitud de expresar los deseos y las necesidades de las capas sociales dominantes, y de interpretar a su manera los acontecimientos de la vida social. El lente, supuestamente imparcial, permite todas las deformaciones posibles de la realidad. La importancia reside en el hecho deque es uno de los medios más eficaces de moldear nuestras ideas y de influir en nuestro comportamiento. La imagen responde a la necesidad cada vez más urgente en el hombre de dar una expresión a su individualidad. Hacer fotos se le antoja como una exteriorización de sus sentimientos, una especie de creación.
                El presente estudio se extiende desde el tercer decenio del siglo XIXhasta nuestros días, y pretende demostrar las relaciones que provocan una mutua dependencia entre las expresiones artísticas y la sociedad, y de que modo las técnicas de la imagen fotográfica han transformado nuestra visión del mundo.
 
                Precursores de la fotografía: El retrato fotográfico corresponde al ascenso de amplias capas de la sociedad hacia un mayor significado político ysocial. “Mandarse hacer el retrato” era uno de esos actos simbólicos en los cuales los individuos manifestaban su ascenso. Esa evolución transformaba, al mismo tiempo, la producción artesana del retrato en una forma cada vez más mecanizada de la reproducción de los rasgos humanos. El retrato fotográfico es el grado final de esa evolución.
                En presencia de la clientela burguesa, elpintor retratista se veía enfrentado a imitar el estilo a la moda de los pintores cortesanos y suministrar retratos a precios que se ajustaran a los recursos económicos de esa clase. La nobleza era una clientela difícil. Exigía un oficio perfecto. Con objeto de satisfacer el gusto de la época, el pintor intentaba evitar los colores francos y los sustituía por tonos más delicados. El retratominiatura fue una de las primeras formas de retrato adoptadas por la capa ascendente de la burguesía. Aunque las clases medias lo hubiesen adaptado a sus condiciones, el retrato miniatura conservaba elementos aristocráticos. Eso explica que muriera hacia 1850, a raíz del asentamiento del orden de la sociedad burguesa y que la fotografía privara a esa artesanía de toda posibilidad de supervivencia.Ejemplo: En 1850, había en Marsella un máximo de cinco pintores miniaturistas. Unos años más tarde, habría unos cincuenta fotógrafos en esa misma ciudad. El fotógrafo podía, a un precio diez veces menor, suministrar retratos que respondían a los gustos de la burguesía.
            La invención de la silueta provocó en Francia, entre 1786 y 1830, el nacimiento del fisionotrazo. Su inventor fue Chrétienquien consiguió inventar un aparato que mecanizaba la técnica del grabado y permitía ganar bastante tiempo. La invención combinaba dos modos de retrato: el de la silueta y el del grabado, creando así un arte nuevo. Permitían la obtención de una imagen tanto a tamaño natural como a cualquier escala. Poco después, todo París visitaba a los fisionotracistas. La pose duraba sólo un minuto. Desde elpunto de vista estético había diferencias entre el arte delicado y precioso de la miniatura, que exige que el artista se pase días y semanas reproduciendo un rostro minuciosamente, y esa técnica nueva, ya casi mecanizada, de la reproducción.
                El fisionotrazo puede considerarse como símbolo de un período de transición entre el antiguo y el nuevo régimen. Constituye el precursor...