Historia del Arte Conterporáneo

DAVID: MARAT ASESINADO, 1793.
A.- EL PUNTO DE PARTIDA (LO QUE VEMOS)
1.- Primer contacto con la obra:
• Naturaleza: materia, soporte, técnica, dimensiones.
La técnica es óleo sobre lienzo. Las dimensiones son 165 cm de alto por 128 cm de ancho. La materia es la tela, el propio lienzo. La técnica es al óleo.
• Descripción preiconográfica de las imágenes: identificación de los motivos.Primera impresión.
Se ve a Marat justo tras haber sido asesinado. Apenas sangra, está en la bañera. La parte inferior del cuerpo está tapado por una tabla en la que estaba escribiendo justo antes de morir. Lo que estaba escribiendo podría ser una carta. Todavía tiene la pluma en la mano derecha, mientras que la izquierda sostiene el papel en el que estaba escribiendo. Las telas están manchadas desangre, y se aprecia en el suelo el puñal con el que le han matado a Marat. Éste lleva el pelo tapado por sábanas. Al lado de la bañera hay un cajón de madera en el que hay escrito “À Marat, David”. El autor deja su nombre y el nombre también del protagonista de su cuadro como un homenaje. La obra trasmite dramatismo y dolor, y la parte superior del cuadro transmite frialdad por que hay un enormevacío.
2.- Análisis de los elementos plásticos.
• La línea.
Como ya he dicho anteriormente las líneas las podíamos definir como las protagonistas, ya que están marcadas y bien definidas en su totalidad. El autor en algunos casos las emplea para marcar el gesto de Marat (en el cuello, para marcar sus músculos desvanecidos de los músculos,…). Las líneas rectas y las curvas se combinan. Cadauna de ellas se emplea para una circunstancia diferente, aunque destacan más las líneas rectas. Las líneas rectas para definir la forma de la bañera, de la madera, el brazo caído. Las formas curvas se emplean, sin embargo, para definir el cuerpo de Marat.
• El color.
Los colores como he dicho anteriormente son en general claros. El único que destaca con un poco más de fuerza es el rojo de lasangre que mancha la sábanas blancas y el cuerpo también muy claro de Marat. El fondo es negro, al igual que el suelo. Hay contrastes entre luces y sombras, la luz proviene de un foco de fuera del plano del cuadro e ilumina la zona de delante del cuadro (aunque esto no está muy claro), dejando en penumbra algunas zonas del cuerpo de Marat y la parte atrás del cuadro.
• El plano, el volumen y luz.El plano está formado por el cuerpo de Marat asesinado en el interior de una bañera y un trozo de madera que hace de mesa. La mesa escritorio fija el plano-límite. El cuadro tiene mucho volumen y perspectiva para ello David emplea el foco de luz explicado en el apartado anterior.
• El espacio:
Tiene rasgos de ser un espacio interior, como una especie de cuarto de baño pero algo especial en elque tiene instrumentos necesarios para escribir. Aunque el autor, David, no da demasiadas pistas de donde se encuentra exactamente Marat, ya que no le interesa.
• La composición.
La organización del cuadro está basada en líneas horizontales y verticales. La composición está descentrada: la parte superior está vacía, Marat solo ocupa la parte inferior izquierda.
B.- ANÁLISIS HISTÓRICO (LO QUEINDAGAMOS)
1.- El contexto histórico:
• Relación de la obra con el contexto histórico e histórico-cultural. Las fuerzas ideológicas (religión, costumbres, actitudes políticas, clases sociales,…).
Una serie de grandes acontecimientos históricos va marcando la fecha de las principales transformaciones estilísticas. Los cambios formales se explican, en buen medida, porque cambian las condicionessociales y técnicas en las que se desenvuelve la vida de los hombres. Pero, al mismo tiempo, las expresiones artísticas, musicales y literarias contribuyen a crear un clima intelectual y emocional que será decisivo impulsor de los grandes acontecimientos. La Revolución Francesa extiende sus ideales por los diferentes países europeos. También la independencia de Estados Unidos de América se había...