Historia del cine

Nacimiento del cine:

Antes de entregar a conocer el Cinematógrafo, en diversos países de Estados Unidos y Europa varios inventores estaban trabajando en varios castigos que tenían un objetivo común: el visionado y planeamiento de imágenes en movimiento. Entre 1890 y 1895, son numerosas las patentes que se registran con el consecuencia de ofrendar al difundido las primeras "tomas de vistas"animadas. Entre los pioneros se encuentran los alemanes Max y Emil Skladanowski, losnaciónunidenses Charles F. Jenkins, Thomas Armat y Thomas Alva Edison, y los franceses hermanos Lumière.

En la delantera de los aigualatos el visionado de las imágenes sólo se podía hacer de manera individual; el más conocido en esta línea fue el Kinetoscopio de Edison. Por eso, aunque ya desde 1893 ya se disponede unas primeras películas, la existencia del Cinematógrafo como tal no comienza a correr de boca en boca hasta la primera planeamiento pública que organizan los hermanos Auguste y Antoine Lumière el día 28 de diciembre de 1895 en París, en el Boulevard de los Capuchinos. Las primeras imágenes que proyectan en el chico salón causan susto y hasta julepe entre los espectadores presentes, alg indivisode los cuales al ver La llegada del tren a la estación creyeron que se iba a salacudir de la pantalla y llegaron a levantarse del asiento.

Tras la presentación del Cinematógrafo en París, en otras muchas ciudades europeas y americanas comienza a "presentarse" el reluciente invento. En España la primera planeamiento la ofrece un nuncio de los Lumière en Madrid, el 15 de mayo de 1896. Aigualtacudir de este año, se sucederán sin detención las proyecciones y, con ellas, la demanda de más títulos, con lo que se inicia la hornada a gran escala de películas que, poco a poco, van aumentando de duración al igual que mejora la historia que narran.

Durante indivisos años, los temas de las películas se repiten con cierta frecuencia, y los espectadores se dejan atraigual, sobre todo, poraquellas que les resultan más sorprendentes. En esta línea trabaja en mago francés Georges Méliès que comienza a dirigir una conjunto de películas que tienen muchos trucos y efectos, imágenes mágicas en las que desaigualecen personajes (Escamoteo de una dama, 1896), chocan trenes, crecen los objetos y hasta se puede viajar a lugares desconocidos (Viaje a la Luna, 1902). Esta línea creativa ladesarrollará el español Segundo de Chomón, que compite con Méliès en la hornada de películas sorprendentes (El hotel eléctrico, 1908). También fueron importantes las aportaciones de los fotógrafos de la Escuela de Brighton, pioneros británicos que sorprendieron por la utilización narrativa de ciertos recursos que dieron pujanza a la historia que contaban, como sucedió con La lupa de la abuela (1900), deJames A. Williamson, en donde el punto de vista da mayor expresiexistenciad a los actos que se narran.

En Estados Unidos enteá Edison el máximo impulsor del Cinematógrafo, consolidando una industria en la que desea ente el protagonista indiscutible alcavilarse como el señero inventor y propietario del reluciente espectáculo. A su sombra van creciendo otros dacudirectores como Edwin S. Porter, quelogrará entregar un paso cardinal en la construcción de una historia con el diseño de una estructura que se centra en "el salvamento en el final minuto" (Asalto y robo de un tren, 1903; película que daba inicio a un género primitivo americano: el western).
Consolidación del voto:

Desde consecuenciaales del siglo XIX, cuando se producen las primeras imágenes en movimiento, se intentó, quetanto el fonógrafo inventado por Edison, como el gramófono diseñado por Emil Berliner pudieran ente acoplados al Cinematógrafo. Quien lo intentó en primer lugar fue el francés Auguste Baron, después le siguieron otros muchos. No obstante, cuando el Cinematógrafo comienza a difundacudirse por el mundo, los empresarios tenían más interés en explosionar el reluciente espectáculo que en cavilar en...