historia del cine
Páginas: 7 (1669 palabras)
Publicado: 11 de febrero de 2014
Tema 1.- El cine durante la Primera Guerra Mundial
Exactamente a las 11 horas del 11 de noviembre de 1918, una salva de cañón ordenada por el Alto Mando Aliado, puso fin a la Primera Guerra Mundial que se había desatado cuatro años antes. En ese momento, cuando la noticia de la definitiva derrota germana giró por todo el globo y estremeció de alegría y esperanza a todos los habitantes de latierra, incluídos acaso los vencidos súbditos del kaiser Guillermo II -Wilhelm von Hohenzollern (1859-1941)-, el séptimo arte o biógrafo, como lo llamaban nuestros abuelos, cumplía unos 23 promisorios años de existencia. Porque ni el comienzo del nuevo siglo, ni el final de la "belle epoque", ni los estragos de la guerra, ni todos los contratiempos, fracasos y desastres reales o imaginables,pudieron detener las manivelas de cientos de cámaras que registraron, cuadro a cuadro y escena tras escena, hechos de la vida real en los más distantes rincones del mundo o las ficciones preparadas por libretistas y escritores que daban escasa tregua a su cansancio, ya incorporados a los engranajes de factura irrefrenable del nuevo arte-industria, llamado cinematógrafo.
Hacia 1918 el nivelalcanzado por los creadores de aquellas imágenes era prodigioso, con relación a los orígenes. En Europa competían sin cuartel las empresas francesas, italianas, alemanas, inglesas y escandinavas, por citar sólo algunas. Y la fama tocó desde el principio a realizadores como Georges Meliés (1861-1938), a productores como Charles Pathé (1863-1957), a cómicos como Max Linder (1883-1925) y a bellezas comoLyda Borelli (1884-1959), Francesca Bertini (1892-1985) y Pina Menichelli (1890-1984).
Pero si hubo buena fortuna para estas personas, también abundó el éxito para numerosos títulos. Las cinematecas iniciaban su histórica tarea, reservando copias de obras valiosas como "Cabiria" (Italia, 1912) de Giovanni Pastrone (1883-1959), "Der student von Prag" (El estudiante de Praga, Alemania, 1912) dePaul Wegener (1874-1948) o "Fantómas a l'ombre de la guillotine" (Fantomas, Francia, 1913) de Luis Feuillade (1873-1925), sin olvidar los inicios de Victor Sjöström (1879-1960) con "Ingeborg Holm" (Suecia, 1913) y "Sperduti nel buio" (Perdidos en la oscuridad, Italia, 1914) de Nino Martoglio (1870-1921).
Durante los cincuenta y tres meses que duró la Gran Guerra, no disminuyó la producción y losavatares sangrientos de la lucha parecieron avivar la calidad de los films. Desde 1915 se conocía en Francia "Les Vampires" (Los vampiros) de Louis Feuillade (1873-1925), mientras Giovanni Pastrone (1883-1959) en Italia adaptaba "Il fuoco" (El fuego, 1916) del novelista y dramaturgo Gabrielle D'Annunzio (1863-1938).
Es que en 1918, el cine ya se había convertido en un espectáculo de masas,transitando una época clave de su historia. Para 1917, la cantidad de películas rodadas en estudios europeos se había duplicado respecto a los dos años anteriores. El propio Feulliade había ratificado su valor con los doce episodios de "Judex" (Francia, 1916/17), mientras surgía la directora Germaine Dullac (1882-1942) con "Les soeurs ennemies" (Las hermanas enemigas, 1916) no menos exitosa que laexpresionista "Homunculus" (Alemania, 1916) de Otto Ripert (1869-1940).
Diverso fue el tributo que el cine le hizo a la desangrada humanidad que, en 1918, estaba saliendo a duras penas de la pesadilla de la Gran Guerra; mientras ésta dejaba un tendal de miles de cadáveres en los campos de batalla y una secuela incalculable de heridos y damnificados de toda especie, el nuevo arte contrapuso asemejante horror, cientos de films proyectando vida y belleza ante tanta muerte y destrucción: sólo en 1915 se produjeron en Dinamarca 135 películas; entre ellas "Den hvide djaevel" (La favorita del Maharajá) y "Pax aeterna" (Paz eterna) de Holger Madsen (1878-1943) mientras Carl Theodor Dreyer (1889-1968) se trasladaba a Estocolmo, donde dirigiría sus primeras obras importantes: "Praesidenten"...
Exactamente a las 11 horas del 11 de noviembre de 1918, una salva de cañón ordenada por el Alto Mando Aliado, puso fin a la Primera Guerra Mundial que se había desatado cuatro años antes. En ese momento, cuando la noticia de la definitiva derrota germana giró por todo el globo y estremeció de alegría y esperanza a todos los habitantes de latierra, incluídos acaso los vencidos súbditos del kaiser Guillermo II -Wilhelm von Hohenzollern (1859-1941)-, el séptimo arte o biógrafo, como lo llamaban nuestros abuelos, cumplía unos 23 promisorios años de existencia. Porque ni el comienzo del nuevo siglo, ni el final de la "belle epoque", ni los estragos de la guerra, ni todos los contratiempos, fracasos y desastres reales o imaginables,pudieron detener las manivelas de cientos de cámaras que registraron, cuadro a cuadro y escena tras escena, hechos de la vida real en los más distantes rincones del mundo o las ficciones preparadas por libretistas y escritores que daban escasa tregua a su cansancio, ya incorporados a los engranajes de factura irrefrenable del nuevo arte-industria, llamado cinematógrafo.
Hacia 1918 el nivelalcanzado por los creadores de aquellas imágenes era prodigioso, con relación a los orígenes. En Europa competían sin cuartel las empresas francesas, italianas, alemanas, inglesas y escandinavas, por citar sólo algunas. Y la fama tocó desde el principio a realizadores como Georges Meliés (1861-1938), a productores como Charles Pathé (1863-1957), a cómicos como Max Linder (1883-1925) y a bellezas comoLyda Borelli (1884-1959), Francesca Bertini (1892-1985) y Pina Menichelli (1890-1984).
Pero si hubo buena fortuna para estas personas, también abundó el éxito para numerosos títulos. Las cinematecas iniciaban su histórica tarea, reservando copias de obras valiosas como "Cabiria" (Italia, 1912) de Giovanni Pastrone (1883-1959), "Der student von Prag" (El estudiante de Praga, Alemania, 1912) dePaul Wegener (1874-1948) o "Fantómas a l'ombre de la guillotine" (Fantomas, Francia, 1913) de Luis Feuillade (1873-1925), sin olvidar los inicios de Victor Sjöström (1879-1960) con "Ingeborg Holm" (Suecia, 1913) y "Sperduti nel buio" (Perdidos en la oscuridad, Italia, 1914) de Nino Martoglio (1870-1921).
Durante los cincuenta y tres meses que duró la Gran Guerra, no disminuyó la producción y losavatares sangrientos de la lucha parecieron avivar la calidad de los films. Desde 1915 se conocía en Francia "Les Vampires" (Los vampiros) de Louis Feuillade (1873-1925), mientras Giovanni Pastrone (1883-1959) en Italia adaptaba "Il fuoco" (El fuego, 1916) del novelista y dramaturgo Gabrielle D'Annunzio (1863-1938).
Es que en 1918, el cine ya se había convertido en un espectáculo de masas,transitando una época clave de su historia. Para 1917, la cantidad de películas rodadas en estudios europeos se había duplicado respecto a los dos años anteriores. El propio Feulliade había ratificado su valor con los doce episodios de "Judex" (Francia, 1916/17), mientras surgía la directora Germaine Dullac (1882-1942) con "Les soeurs ennemies" (Las hermanas enemigas, 1916) no menos exitosa que laexpresionista "Homunculus" (Alemania, 1916) de Otto Ripert (1869-1940).
Diverso fue el tributo que el cine le hizo a la desangrada humanidad que, en 1918, estaba saliendo a duras penas de la pesadilla de la Gran Guerra; mientras ésta dejaba un tendal de miles de cadáveres en los campos de batalla y una secuela incalculable de heridos y damnificados de toda especie, el nuevo arte contrapuso asemejante horror, cientos de films proyectando vida y belleza ante tanta muerte y destrucción: sólo en 1915 se produjeron en Dinamarca 135 películas; entre ellas "Den hvide djaevel" (La favorita del Maharajá) y "Pax aeterna" (Paz eterna) de Holger Madsen (1878-1943) mientras Carl Theodor Dreyer (1889-1968) se trasladaba a Estocolmo, donde dirigiría sus primeras obras importantes: "Praesidenten"...
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