Historia Del Cine
Páginas: 3 (702 palabras)
Publicado: 14 de octubre de 2015
Kendra García
C.I: 18.932.853
UN CONDENADO A MUERTE SE ESCAPA (Bresson, 1956)
Con la exactitud de Robert Bresson, se presenta una obra sin ornamentos que ha logrado hacer del juego con la realidadun sello particular, dando la sensación de vivir en un tiempo real orquestado por constantes elipsis cargadas de belleza, como él mismo lo evidencia en su pensamiento: “No corras tras tu poesías. Ellasola penetrará por las junturas (elipsis)”.Este aforismo plantea la delicada conjunción de momentos que se hilan, en primera instancia, con disolvencias que nos hacen danzar acortando los minutos deuna manera casi imperceptible.
Disolvencia del minuto 3 la llegada a la cárcel.
En segunda instancia, nos presenta el fundido a negro como un recurso que representan horas y quizás días de la vidadel personaje, acto que también se asocia con el fuera de campo, estableciendo un intervalo psicológico que brilla con su propia luz. Es allí donde Bresson concibe el orden de las imágenesrepresentándolas como textos: “La palabra más común, colocada en su lugar, de repente adquiere brillo. Tus imágenes deben brillar con ese resultado”. Cabe acotar que para ese momento de la historia ya Kuleshov sehabía manifestado con una premisa similar, reforzando con esto, la idea de que en el cine, el orden de los factores si altera el producto.
Al ver el desarrollo de “Un condenado a muerte se escapa” serefleja una frase que Bresson plasma en su obra literaria llamada “Notas Sobre el Cinematógrafo": “Donde no está todo, pero donde cada palabra, cada mirada, cada gesto tiene trasfondo”, en el cualademás de retomar el fuera de campo al no exponer de manera diegética toda la acción pone en práctica diversos elementos del lenguaje corporal a través de la puesta en escena. Acompañado de un juegode la planimetría, descrito por pocos planos generales, que pareciesen deberle su presencia a la necesidad de reafirmar el sentimiento del personaje y su recorrido por la cárcel, alternando así,...
C.I: 18.932.853
UN CONDENADO A MUERTE SE ESCAPA (Bresson, 1956)
Con la exactitud de Robert Bresson, se presenta una obra sin ornamentos que ha logrado hacer del juego con la realidadun sello particular, dando la sensación de vivir en un tiempo real orquestado por constantes elipsis cargadas de belleza, como él mismo lo evidencia en su pensamiento: “No corras tras tu poesías. Ellasola penetrará por las junturas (elipsis)”.Este aforismo plantea la delicada conjunción de momentos que se hilan, en primera instancia, con disolvencias que nos hacen danzar acortando los minutos deuna manera casi imperceptible.
Disolvencia del minuto 3 la llegada a la cárcel.
En segunda instancia, nos presenta el fundido a negro como un recurso que representan horas y quizás días de la vidadel personaje, acto que también se asocia con el fuera de campo, estableciendo un intervalo psicológico que brilla con su propia luz. Es allí donde Bresson concibe el orden de las imágenesrepresentándolas como textos: “La palabra más común, colocada en su lugar, de repente adquiere brillo. Tus imágenes deben brillar con ese resultado”. Cabe acotar que para ese momento de la historia ya Kuleshov sehabía manifestado con una premisa similar, reforzando con esto, la idea de que en el cine, el orden de los factores si altera el producto.
Al ver el desarrollo de “Un condenado a muerte se escapa” serefleja una frase que Bresson plasma en su obra literaria llamada “Notas Sobre el Cinematógrafo": “Donde no está todo, pero donde cada palabra, cada mirada, cada gesto tiene trasfondo”, en el cualademás de retomar el fuera de campo al no exponer de manera diegética toda la acción pone en práctica diversos elementos del lenguaje corporal a través de la puesta en escena. Acompañado de un juegode la planimetría, descrito por pocos planos generales, que pareciesen deberle su presencia a la necesidad de reafirmar el sentimiento del personaje y su recorrido por la cárcel, alternando así,...
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