Historia Del Relato Policial

Introducción

Un género discursivo se identifica respecto a su tema, su estilo y su composición. El policial es un género discursivo cuyo tema es la aproximación a un crimen (no es poético el nombre de policial) ya sea, de enigma o negro, en forma de investigación o prosecución. Y cuya composición es una bidimensionalidad discursiva, que realiza dos enunciaciones de distinta forma: Una historiasobre el crimen, invisible, y otra historia sobre la aproximación a él, que es visible, y constituye el relato. Estas propiedades, como el estilo del género, se han tratado de múltiples formas de acuerdo a la historia, pero en ella podemos destacar, como las variantes más importantes, el policial de enigma y el policial negro.

En este trabajo nos proponemos indagar acerca de la evoluciónproducida en el relato policial, tomando como eje la relaciones de semioticidad entre la visible y la historia invisible propias de él, es decir las forma de significación de las aproximaciones a los crímenes para con los mismos crímenes, los tipos de transluces entre ellos que, a través de su evolución, los escritores elaboradores de este género emplearon en la creación de sus obras.

Para poderrealizar esto, nos serviremos de las expresiones teóricas de Tzvetán Todorov, Ricardo Piglia y Jorge Laffrogue sobre la relación entre estas dos enunciaciones típicas del género policial.[1] Consecutivamente, para comprobar los cambios expresados en su historia, analizaremos dos cuentos representativos del policial de enigma y el policial negro: “Portugueses” de Rodolfo Walsh y “Orden Jerárquico” deEduardo Goligorsky respectivamente[2].




Análisis formal
Los conceptos de historia, relato y su conjugación en la historia del relato policial

Antes que nada, es de suma importancia aclarar que los términos específicos utilizados en este estudio poseen ambigüedad. Representan realidades tanto internas como externas a los mismos cuentos. Pero sin embargo, ambas realidades no sólo soncorrespondientes, sino que poseen los mismos significados, por lo que sólo debe tenerse presente el hecho de su presencia tanto textual como metatextual para no caer en ambigüedades.

La tradición literata nos ha proveído un vasto estudio acerca de la relación entre lo enunciado y la forma en que se enuncia. Los términos para referirse a cada cual varían: fábula – tema, sujeto o asunto,[3]historia – trama, historia – discurso, son algunos de ellos.

Gérard Genette constituyó en esto una revolución al respecto. Él fue el primero en teorizar sobre el proceso narrativo en el que la historia se convierte en relato. Entendió los conceptos de historia, el significado o contenido narrativo, de narración, el acto narrativo productor, y por extensión, el conjunto de la situación real o ficticiaen que se produce ese acto y, finalmente, de relato, es decir el producto material constituido por signos lingüísticos que conforman un todo significante.[4]

La semioticidad, repetimos, el papel de significante por parte de un relato para con una historia y el papel de significado por parte de una historia para con un relato, no puede faltar en ningún discurso, pero menos aún podría hacerlo enun discurso como el policial literario. Pero un cuento de este género, como cuento, es una narración, por eso convierte una historia en un relato, pero intrínsecamente a su género, esta narración debe ser particular, puesto que si fuese directa y fiel sería un fracaso. El cuento policial debe guardar distancia entre lo que cuenta y como lo cuenta, de forma de dejar que la historia sólo se conozcamediante el relato.

Tzvetán Todorov realizó una tipología de la novela policial en base a sus características. Al pretender hacerla desde la perspectiva de los géneros, y ser estos consistentes de componentes mutuamente afectables, trató el aspecto de la composición de forma vasta. Además uno de sus ejes para la comparación entre los subgéneros fue esta misma composición. En su tipología...