Historia medieval

FIGURA 7.11 Representaciones pintadas de dos grandes bóvidos enfrentados. Entre ambos se hallan varios ciervos y algún caballo de menor tamaño. Sala de los Toros de la Cueva de Lascaux (Dordoña, Francia)


Identificación: Arte parietal o rupestre
Se conoce como arte parietal o rupestre el que tiene como soporte las paredes de cuevas o abrigos, y, consiste en pinturas, grabados y relieves quese encuentran en la entrada o ene l interior de las cueva y, a menudo, en los lugares más recónditos, lo que les inhabilita como elementos decorativos. Sus temas más habituales provienen del contexto animalístico (bisontes, caballos, ciervos, renos, mamuts…) En raras ocasiones aparece la figura humana aunque, son frecuentes las representaciones de las manos humanas y, motivos geométricos que seconcretan en dibujos geométricos y puntos. Se trata de un arte básicamente realista, teniendo en cuenta la gran diversidad estilística que va desde las simples siluetas de animales hasta la policromía.

Período cronocultural: Magdaleniense antiguo, 15.000 Before present
Las pinturas de Lascaux seguramente pertenecen a las fases centrales y finales del ciclo auriñaco- perogordiense, momento enque se pasa de los dibujos de contorno punteado en rojo o amarillo a la bicromía y a los contornos en negro.
Como sucede en las demás cuevas importantes, Lascaux no se inscribe dentro de un único período: fue el centro de observancias rituales durante miles de años que abarcan diferentes períodos de la prehistoria: desde la era auriñaco- perigordiense del rebaño de ciervos pequeños de la salagrande, entre dos toros gigantescos (escena de la pintura que estamos comentando), hasta una pareja de bisontes, yuxtapuestos, rabo con rabo, que ostentan todos los signos del arte magdaleniense.
Según José Álvarez Lopera y José Manuel Pita Andrade, en Lascaux hallamos una de las primeras escenas de caza en la que aparece ya la intención de configurar una composición.

Técnica y materialutilizados: Pintura de óxidos minerales sobre roca. Los pigmentos usados en Lascaux son el óxido de manganeso, el óxido de hierro y el caolín para conseguir los colores negro, rojo, amarillo y blanco, respectivamente, lo que les obligaba a desplazarse más de 20 kilómetros para su obtención. En las paletas se mezclaban el polvo de los minerales con el carbón y la arcilla rica en hierro para obtener losdistintos tonos de los diferentes colores.

Breve análisis formal e iconográfico.

Hay que comenzar resaltando el naturalismo y la pericia de los creadores de estas obras. Ya podemos apreciar el movimiento. La posición de las orejas y de las patas nos indican ya que hay una posición de avance. No son patas estáticas sino que, indican movimiento.
Dos toros colosales de más de cinco metros delongitud. Entre ellos vive y florece un cosmos de animales más pequeños, diminutos en comparación. Algunos son anteriores a los toros y, otros, posteriores. Estos animales- dioses parecen mostrar huellas de largos siglos de veneración y adoración. Es indudable que sus gruesos contornos fueron pintados junto a y sobre animales de épocas anteriores y que, en fechas posteriores, se les superpusieron otrasfiguras.
Los toros son más recientes que el rebaño de ciervos. La línea curva de sus lomos y sus patas fusiformes son sintomáticas del arte auriñaco- perigordiense. Los toros son más antiguos que los caballos rojos y negros que corren por encima de ellos y que, poseen ya ese cuerpo vigoroso y rebosante tan típico del magdaleniense.
Los contornos de los toros que, aparecen enfrentados, dan unaimpresión de movimiento congelado. Se aprecia la poca soltura del contorno en el tratamiento de las líneas de los lomos y los vientres, así como en las uniones de cuerno y cuello, barba y garganta y, patas y tronco. Las patas de los toros parecen muñones de madera pegados.

Localización: Ubicada en el límite oeste del macizo Central, en la Región de Dordogne, Lascaux es la localización más...