Historia Tematica Y Poetica De Los Monologos De Pepe Rubianes
Páginas: 56 (13864 palabras)
Publicado: 13 de octubre de 2015
HISTORIA,TEMÁTICA y POÉTICA DE
LOS MONÓLOGOS DE PEPE RUBIANES.
LA TRILOGíA INICIAL (1983-1987)
Ricard Boluda Martín
SOTA AQUEST TíTOL, FOU LLEGIT EL
17
DE SETEMBRE DE
2003
A LA SEU DE
L'INsTITUT DEL TEATRE EL TREBALL DE RECERCA PERTANYENT AL DOCTORAT
D'ARTS EScENIQuES QUE ORGANITZA LA UNIVERSITAT AUTÓNOMA DE
BARCELONA. AQUEST TREBALL DE RECERCA, DIRIGIT PEL DR. RICARD SALVAT,
VA OBTENIR LAQUALlFICACIÓ DE MATRíCULA D'HONOR.
EL TRIBUNAL EL CONSTITUfREN, COM A PRESIDENTA, LA DRA. MERCÉ
SAUMELL I VERGÉS, PROFESSORA DEL DEPARTAMENT DETEORIA DE
L'INsTITUT DEL T EATRE, I COM A SECRETARI, EL DR. CARLES BATLLE I JORDA,
PROFESSOR DEL DEPARTAMENT DE DRAMATúRGIA I DIREcCló DE L'INSTITUT
DEL T EATRE I PROFESSOR DEL DEPARTAMENT DE FILOLOGIA CATALANA
DE LA UAB.
EL TREBALL, D'UNES DUES-CENTESPLANES, TÉ COM A OBJECTE D'ESTUDI LA
HISTÓRIA, LA TEMÁTICA I LA POÉTICA DELS MONÓLEGS DE L'ACTOR CÓMIC
ESPANYOL PEPE RUBIANES
(1947).
EN CONCRET, ELS RELATS
CORRESPONENTS A LA SEVA TRILOGIA INICIAL, AMB ELS ESPECTACLES PAY-PAY
(1983), ¡... Ño! (1984)
I SIN PALABRAS
(1987), I ÉS
EL PRIMER TREBALL
D'AQUESTES CARACTERíSTIQUES QUE ES PRESENTA AL NOSTRE PAís.
Pepe Rubiones, un autor-actor lConsagrado esencialmente al monólogo cómico durante más de dos décadas, Pepe Rubianes ha ido construyendo un humor muy personal, una máscara escénica 2 que, en la actualidad, le
convierten en uno de los actores cómicos de teatro más importante de nuestro país. 3
Creador de sus propios relatos, Pepe Rubianes ha ido cimentando desde el principio una
dramaturgia íntimamente conectada a su labor actoral, loque establece que cualquier análisis de
la composición y e~cacia teatral de sus espectáculos no debe olvidar, a riesgo de equivocar la
naturaleza del fenómeno que se estudia, su doble faceta de autor y de actor: 4
Este trabajo presenta por tanto un análisis de la dramaturgia de Pepe Rubianes, desarrollada
desde la óptica del espectáculo considerado, en su unicidad e irrepetibilidad, un actocomunica-
183
tivo por excelencia entre un emisor (autor-actor) y un destinatario (espectador) en el interior
de un contexto representado, espacialmente, en el ambiente de un teatro y, temporalmente, en
el momento histórico en que el espectáculo sucede. En esta dimensión, se desarrolla un texto,
que es el resultado de la interacción entre la performance del actor y el pre-texto o guión
redactado porel autor.
Su poética emerge, por lo tanto, en su contacto con el público, de la puesta en juego de sus
relatos a través del cuerpo, de la espacialidad del gesto, de la eficacia de la palabra y de la acción. Si
en el teatro tradicional los actores acostumbran a ser un elemento más del espacio escénico, en el
teatro llamemos popular-narrativo -es el caso de Pepe Rubianes-, en cambio, son ellosmismos
los que lo determinan. El espacio escénico se dilata o se contrae por medio de la figura del actor.
Si hablar del «texto» en Pepe Rubianes es hablar, por consiguiente, de un texto nunca definitivo, no debemos sin embargo olvidar que ha sido siempre razonado, pensado, escrito, probado, reescrito y reprobado. Desde esta perspectiva, queremos subrayar que cuando hablemos de
los <
nuestro caso partiendo de un soporte audiovisual-, de una performance teatral concreta, destinada en su naturaleza de acto comunicativo a adecuarse continuamente a las situaciones emisiónrecepción del momento.
En otro orden de cosas,quisiéramos hacer una distinción importante entre el actor cómico
y el actor tal vez mal llamado humorista.5 En nuestro país, la utilización del término humorista
suele referirse a los actores de café-teatro, revista o cabaret que fundamentan su actuación en
la conversación que traban con el público hilvanando un rosario de anécdotas, chistes y chascarrillos que no buscan otra intención que la de...
LOS MONÓLOGOS DE PEPE RUBIANES.
LA TRILOGíA INICIAL (1983-1987)
Ricard Boluda Martín
SOTA AQUEST TíTOL, FOU LLEGIT EL
17
DE SETEMBRE DE
2003
A LA SEU DE
L'INsTITUT DEL TEATRE EL TREBALL DE RECERCA PERTANYENT AL DOCTORAT
D'ARTS EScENIQuES QUE ORGANITZA LA UNIVERSITAT AUTÓNOMA DE
BARCELONA. AQUEST TREBALL DE RECERCA, DIRIGIT PEL DR. RICARD SALVAT,
VA OBTENIR LAQUALlFICACIÓ DE MATRíCULA D'HONOR.
EL TRIBUNAL EL CONSTITUfREN, COM A PRESIDENTA, LA DRA. MERCÉ
SAUMELL I VERGÉS, PROFESSORA DEL DEPARTAMENT DETEORIA DE
L'INsTITUT DEL T EATRE, I COM A SECRETARI, EL DR. CARLES BATLLE I JORDA,
PROFESSOR DEL DEPARTAMENT DE DRAMATúRGIA I DIREcCló DE L'INSTITUT
DEL T EATRE I PROFESSOR DEL DEPARTAMENT DE FILOLOGIA CATALANA
DE LA UAB.
EL TREBALL, D'UNES DUES-CENTESPLANES, TÉ COM A OBJECTE D'ESTUDI LA
HISTÓRIA, LA TEMÁTICA I LA POÉTICA DELS MONÓLEGS DE L'ACTOR CÓMIC
ESPANYOL PEPE RUBIANES
(1947).
EN CONCRET, ELS RELATS
CORRESPONENTS A LA SEVA TRILOGIA INICIAL, AMB ELS ESPECTACLES PAY-PAY
(1983), ¡... Ño! (1984)
I SIN PALABRAS
(1987), I ÉS
EL PRIMER TREBALL
D'AQUESTES CARACTERíSTIQUES QUE ES PRESENTA AL NOSTRE PAís.
Pepe Rubiones, un autor-actor lConsagrado esencialmente al monólogo cómico durante más de dos décadas, Pepe Rubianes ha ido construyendo un humor muy personal, una máscara escénica 2 que, en la actualidad, le
convierten en uno de los actores cómicos de teatro más importante de nuestro país. 3
Creador de sus propios relatos, Pepe Rubianes ha ido cimentando desde el principio una
dramaturgia íntimamente conectada a su labor actoral, loque establece que cualquier análisis de
la composición y e~cacia teatral de sus espectáculos no debe olvidar, a riesgo de equivocar la
naturaleza del fenómeno que se estudia, su doble faceta de autor y de actor: 4
Este trabajo presenta por tanto un análisis de la dramaturgia de Pepe Rubianes, desarrollada
desde la óptica del espectáculo considerado, en su unicidad e irrepetibilidad, un actocomunica-
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tivo por excelencia entre un emisor (autor-actor) y un destinatario (espectador) en el interior
de un contexto representado, espacialmente, en el ambiente de un teatro y, temporalmente, en
el momento histórico en que el espectáculo sucede. En esta dimensión, se desarrolla un texto,
que es el resultado de la interacción entre la performance del actor y el pre-texto o guión
redactado porel autor.
Su poética emerge, por lo tanto, en su contacto con el público, de la puesta en juego de sus
relatos a través del cuerpo, de la espacialidad del gesto, de la eficacia de la palabra y de la acción. Si
en el teatro tradicional los actores acostumbran a ser un elemento más del espacio escénico, en el
teatro llamemos popular-narrativo -es el caso de Pepe Rubianes-, en cambio, son ellosmismos
los que lo determinan. El espacio escénico se dilata o se contrae por medio de la figura del actor.
Si hablar del «texto» en Pepe Rubianes es hablar, por consiguiente, de un texto nunca definitivo, no debemos sin embargo olvidar que ha sido siempre razonado, pensado, escrito, probado, reescrito y reprobado. Desde esta perspectiva, queremos subrayar que cuando hablemos de
los <
nuestro caso partiendo de un soporte audiovisual-, de una performance teatral concreta, destinada en su naturaleza de acto comunicativo a adecuarse continuamente a las situaciones emisiónrecepción del momento.
En otro orden de cosas,quisiéramos hacer una distinción importante entre el actor cómico
y el actor tal vez mal llamado humorista.5 En nuestro país, la utilización del término humorista
suele referirse a los actores de café-teatro, revista o cabaret que fundamentan su actuación en
la conversación que traban con el público hilvanando un rosario de anécdotas, chistes y chascarrillos que no buscan otra intención que la de...
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