Historia y cine

http://clio.rediris.es ISSN: 1139-6237

CLIO, n.º 32, 2006 D.L: M-39276-1998

L A HI S T O RI A

Y EL CINE
Ricardo Ibars Fernández
Licenciado en Filosofía y Letras por la Universidad de Zaragoza

Idoya López Soriano
Licenciada en Historia por la Universidad de Zaragoza

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CLIO, n.º 32, 2006 D.L: M-39276-1998

LA HISTORIA Y EL CINE
ÍNDICEPÁGINA

1. INTRODUCCIÓN................................................................................ 3 2. CINE E HISTORIA: EL DEBATE........................................................ 4 3. LAS RELACIONES ENTRE LA HISTORIA Y EL CINE........................ 5 4. LA HISTORIA COMO GÉNERO: EL CINE HISTÓRICO...................... 6 5. EL CINE COMO DOCUMENTO HISTÓRICO...................................... 9 5.1. 5.2. EL CINE COMO REFLEJO DE UNA SOCIEDAD ............ 10 EL CINE COMO REFLEJO DE UNA SITUACIÓN POLÍTICA ...................................................................... 11 5.2.1. EL MCCARTHYSMO..................................... 11 5.2.2. LA TRANSICIÓN ESPAÑOLA ........................ 12 5.2.3. EL CINE ULTRADERECHISTA DE LA ERA REAGAN-BUSH........................................... 12 5.3. EL CINE COMO REFLEJO DE UNA IDEOLOGÍA ........... 13 5.3.1. EL CINE PROPAGANDÍSTICO ...................... 13 - EL CINE SOVIÉTICO ............................ 14 - EL NAZISMO EN EL CINE: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD .............. 15 - EL CINE DE PROPAGANDA BÉLICA ..... 17 5.3.2. EL CINE POLÍTICO ...................................... 18 6. CONCLUSIONES............................................................................. 19 7. BIBLIOGRAFÍA ............................................................................... 21

http://clio.rediris.es ISSN: 1139-6237 1. INTRODUCCIÓN

CLIO, n.º 32, 2006 D.L: M-39276-1998

Las relaciones entre la Historia y el cine se remontan a los primeros tiempos del arte cinematográfico. Las razones para esa temprana y fecundarelación son varias. Por un lado son razones similares a las que produjeron el auge de la novela histórica en el siglo XIX durante el Romanticismo. La naturaleza del cine como espectáculo hizo que los cineastas buscaran escenarios exóticos y alejados en el tiempo como una forma más de atraer a los espectadores a las salas de exhibición. Por otro lado, la realización de argumentos que transcurrenen escenarios remotos permite a los guionistas y directores plantear reflexiones filosóficas e incluso morales relacionadas con el momento en el que están viviendo pero que al estar situadas dentro de escenarios históricos adquieren un aire más ejemplarizante y universal. Ambos factores se conjugan, por ejemplo, en la película Intolerancia (Intolerance,1916), de D. W. Griffith donde unos decoradossuntuosos y carísimos (especialmente en las escenas de la antigua Babilonia) estaban puestos al servicio de un alegato defensivo contra las críticas que había recibido su anterior película El nacimiento de una nación (Birth of a nation,1915), película sobre la que volveremos más adelante. Los escenarios históricos (la época de Cristo, la Francia de Carlos IX, la antigua Babilonia) le sirven aGriffith para proponer la tesis de que la intolerancia que él ha sufrido es el principal mal que ha sufrido la humanidad a lo largo de los siglos, convirtiendo así, gracias a la utilización de la historia, un caso particular en algo universal. No obstante, esa suntuosidad y aparatosidad de la puesta en escena no evitaron que la película se convirtiera en un fracaso. Por último, hay que tener en cuentaque el interés del cine por la Historia se enmarca también dentro de un proceso de popularización de la Historia cuyo consumo deja de ser exclusivo de las clases intelectuales para pasar a ser privilegio de las clases obreras y populares. A este respecto, no hay que olvidar que muchas de las primeras películas intentan reflejar las condiciones de vida de la clase trabajadora. De hecho, no es...