historia

La danza contemporánea
independiente mexicana
Bailan los irreverentes y audaces
Margarita Tortajada Quiroz

Una de las labores pendientes dentro de la historia e
historiografía de la danza escénica mexicana es el análisis
de los movimientos que se han sucedido en el país durante
el siglo xx. Uno de los más importantes, iniciado a finales
de los años setenta y desarrollado a lo largo delos ochenta
y noventa, es el llamado movimiento de danza contemporánea independiente que contribuyó a la difusión de esa
actividad, a la obtención de reconocimiento social como
arte y profesión, a la consolidación y diversificación del
campo dancístico, al surgimiento de nuevas técnicas y
propuestas coreográficas y pedagógicas, y que, además, se
convirtió en un espacio de expresión artísticay política de
una nueva generación de hacedores de la danza escénica
mexicana.

Bravo; el Ballet Independiente, por Raúl Flores Canelo, y el
Ballet Teatro del Espacio, por Michel Descombey y Gladiola
Orozco. Estas compañías en general consideraban como
“grupitos” a los nuevos de autogestión que se abrían un lugar
en el campo, lo que no los estimulaba, pero los distinguía
como agentesnuevos y transformadores del mismo.
La danza contemporánea independiente no era de reciente factura, los subsidiados lo seguían siendo en algunos
sentidos, y otros grupos habían vivido la difícil experiencia
en las décadas de los sesenta y setenta, pero la mayoría
había desaparecido, como sucedió con el grupo pionero e
innovador Expansión 7.
Los varones participaron de una manera significativaen el movimiento de danza contemporánea independiente,
reflejando la apertura de y hacia esa actividad y la consolidación y pluralización de ésta. Muchos de ellos fueron cabeza
de los grupos, como coreógrafos e intérpretes.

La explosión
A fines de los años setenta y en los ochenta hubo en México
una explosión de grupos, coreógrafos/as y bailarines/as de
danza contemporánea deseosos decrear sus propias propuestas y abrir nuevos espacios para su trabajo. Iniciaron
una vida independiente, lo que significa no recibir subsidios
oficiales, aunque sí recurrir a las instituciones del campo
cultural y artístico para contar con espacios adecuados y
foros para difundir su trabajo.
La danza contemporánea mexicana se diversificó, los y
las jóvenes artistas innovaron conceptos y el campodancístico se polarizó. En el otro extremo estaban las tres grandes
compañías que contaban con un trabajo consolidado, subsidios, reconocimiento y un público relativamente cautivo,
el Ballet Nacional de México, dirigido por Guillermina
tiempo

Algunas consideraciones
Consideración 1. El “milagro petrolero” mexicano de los
años ochenta permitió a las clases medias “el acceso ulterior
aciertas actividades propias de un homo ludens urbano,
fascinado por el posible acceso a la cultura de elite”.1 El
“milagro” implicó una derrama económica en diversas áreas
del arte y la cultura durante el gobierno lopezportillista,
entre ellas la danza escénica mexicana. Paradójicamente, en
la “década perdida” de los años ochenta su producción (en
especial de la danza contemporánea) seincrementó.
Aunque esta derrama estaba determinada por las políticas culturales de la burocracia encargada del sector, el
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CARIÁTIDE

“estilo personal” de los funcionarios en cuestión e incluso las
inclinaciones de la primera dama de la nación, permitió el
surgimiento de instituciones, festivales, espacios de difusión
y creación que fueron aprovechados por los jóvenes artistas
de la danza. Nose trató de “concesiones del poder”, sino
de una respuesta a los reclamos del campo dancístico (ya
consolidado para ese momento), que tradicionalmente se
ha mantenido marginado en el arte y la cultura nacionales.
Esos reclamos dieron fuerza a los grupos independientes
durante el sexenio de Miguel de la Madrid (1982-1988),
y aunque el régimen debió modificar sustancialmente sus
políticas,...