Historia

PabLo o’HiGGins en La LÍ­nea*
Leticia López Or­ozco

Partimos del presupuesto renacentista de que el dibujo es la base para la crea­ ción de cualquier artista plástico. Jorge Alberto Manrique sostiene en un intere­ sante artículo sobre el tema que
"el proceso del dibujo resulta de una compleja actividad mental, como modo de reducir al intelecto –y por tanto a sucapacidad de conocimien­ to– a la naturaleza. El dibujo no existe en la realidad natural: es la manera en que podemos aprehender o recrear esa realidad. El proceso del dibujo es una típica actividad intelectiva".1

Un dibujo es la semilla de lo que llegará a ser el fruto: un lienzo, una litografìa, un mural. La colección de dibujos permite conocer el desarro­ llo y laevolución del creador. Este es el caso de Pablo O’Hig­ gins, considerado uno de los repre­ sentantes señeros de la denominada segunda generación de muralistas y de la Escuela Mexicana de Pintura. Sus trazos muestran la intención, la

emoción, el compromiso y la reali­ dad sin "mentiras", desnuda, del o de lo representado y del artista mismo. Los apuntes que en esteespacio se presentan forman parte de una serie integrada por más de 50 bocetos que le sirvieron para pintar los mura­ les en el patio del Mercado Abelar­ do Rodríguez, pinturas que tal vez por un cambio de gestión de los fun­ cionarios administrativos, quedaron inconclusas, sin soslayar que también se debió al temor de las autoridades por el tratamiento ideológico delos frescos. Los pintores –miembros de la Liga de Escritores y Ar tistas Revolucionarios–, agotaron todos los esfuerzos para pugnar por la cele­ bración de un nuevo contrato2 que
*Este trabajo forma parte de una investiga­ ción mayor que he iniciado recientemente. 1Jorge Alberto Manrique, "Diego Rivera dibujante", en Die­go­ Rive­ra y e­l arte­ de­ ilu­s­trar, Catálogode la exposición, México, Museo Dolores Olmedo Patiño, 1995, p. 23.

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les permitiera concluir sus proyectos plásticos, pero todo fue en vano. La filiación de muchos de ellos al Partido Comunista Mexicano segura­ mente amedrentó al gobierno, que prefirió cancelar el proyecto del Mer­ cado Abelardo Rodríguez, antes que contribuir a enjuiciar negativamente a losgrandes capitales que financiaban la guerra y el fascismo a través de la acumulación capitalista y la prolifera­ ción de monopolios, en perjuicio de la explotación de los trabajadores y los campesinos. O’Higgins dibujó los apuntes, sobre todo, al carbón sobre papel, aunque también empleó el lápiz. La representación figurativa fue siem­ pre supreocupación. A Pablo se le estima como un gran colorista, que nunca ensució el color, lo que es indudable al acercarse a sus obras de caballete, sin embargo, en el sustrato de sus creaciones, lo más importante es el dibujo, porque es la línea, el trazo, lo que de primera intención capta al ser humano, al ani­ mal, al paisaje, al objeto. Constituye elprimer acercamiento de su proce­ so creativo, para aprehender la reali­ dad. A través de la primera mirada, registrada en el soporte que tuviera en el momento, muchas de las veces en hojas de su pequeña libreta a rayas y foliada como las que utiliza­ ban los trabajadores (zapateros, alba­ ñiles, obreros) para hacer las cuen­ tas, Pablo representaba la realidadinstantánea, verosímil, inmediata.

Retrata la realidad con una gran fuerza expresiva. Representa la con­ dición del desvalido, del pobre, del marginado, del trabajador, del pue­ blo, esto para él no fue sólo una acti­ tud plástica, sino un compromiso, una toma de posición frente a las históri­ cas desigualdades sociales, políticas y económicas de los mexicanos, com­...