Hitchcock s Stilus

Stilus –i m.: punzón, estilo con el cual escribían los antiguos en tablas encerradas. // Composición, trabajo de escribir. // Manera de escribir, estilo peculiar de un escritor. // Estaca usada antiguamente en la guerra. // Gnomon o indicador de las horas del reloj de sol en forma de flecha, cuya sombra se proyecta sobre las graduaciones del círculo o semicírculo.

Un lúgubre caserón venido amenos. Un motel vacío en medio de una carretera abandonada. Una noche de tormenta. Una bella muchacha rubia en plan de escape con 40 mil dólares robados. Un joven alto y desgarbado, nervioso, lleno de tics, pero que parece confiable y hasta extrañamente encantador. Una madre embalsamada. Una ducha. Un resplandeciente cuchillo. Un grito aterrador. La música –estridente, tensa, sofocante-de unos violines nos alerta: ya nada va a ser igual…
Así, al decir de Truffaut, Alfred Hitchcock logra “retorcer el cuello a lo cotidiano” a través de su artesanal cine de autor1. Nuestro punto de partida para intentar dar cuenta de algunos aspectos singulares, propios de la obra del “Maestro del suspense” tendrá como centro al film “Vértigo (De entre los muertos)” (1958), y giraremos a sualrededor con filmes paradigmáticos como “La ventana indiscreta” (1954), “Psicosis” (1960), “Cuéntame tu vida” (1944), “El enemigo de las rubias” (1926), considerado primer film silente en su “lenguaje hitchcockiano”, y “Los pájaros” (1963), entre otros.

Vértigo (De entre los muertos) (1958)
Dirección y Producción: A. Hitchcock, EEUU, Paramount, 128 min., technicolor, idioma inglés.
Guión:Samuel A. Taylor, Alec Coppel, basado en la novela dÉntre les Morts, de Pierre Bolleau y Thomas Narcejac.
Fotografía: Robert Burks
Música: Bernard Herrmann
Intérpretes: James Stewart, Kim Novak, Bárbara Bel Geddes, Tom Helmore, henry Jones, Raymond Balley, Ellen Corby, Konstantin Shayne, Lee Patrick.
John Scottie Ferguson (J. Stewart) es un policía de San Francisco que abandona el cuerpo policialcomo consecuencia del temor a las alturas, que pone en riesgo fatal la vida de un colega. Decide trabajar de manera informal como detective privado, contratado por un antiguo amigo, Gavin Elster (T. Elmor), para seguir a su esposa Madelaine (K. Novak): una rubia platinada a quien le obsesiona su parecido con una predecesora del siglo XIX, que murió ahogada. Scottie es arrastrado por Madelaine, conla insinuación sobrenatural de que su reencarnación la llevará irónicamente a la muerte. Después de la fatal caída de Madelaine de un campanario, Scottie cree verla en todas partes cuando se cruza con Judy (K. Novak): una vendedora morena, común y corriente que se parece a la muerta, y empieza una extraña relación con ella. Intenta llevar al extremo ese parecido entre ambas, hasta que luegodescubre que ambas son la misma persona. Todo había sido tramado por su antiguo amigo para asesinar a su esposa, usándolo a él mismo como testigo y a Judy, haciéndola pasar por Madelaine, para tal fin. En el final, Scottie logra desentrañar el misterio y superar su acrofobia, pero pierde por segunda vez a la mujer que ama.


El rasgo escópico
Si pensamos al rasgo como una línea trazada poruna pluma en el papel, o un punzón que hace marca en un pergamino de cuero, en tanto escritura, podemos pensar que el rasgo de Hitchcock se relaciona con lo eminentemente visual. Si bien la imagen es la forma por excelencia del lenguaje cinematográfico, esta se transforma en Hitchcock en un más allá de la mera ilustración de sus historias, es su marca esencialmente inconfundible: “La forma aquí noadorna el contenido, lo crea”2.
Pero la imagen es sólo una cara de la moneda, la otra está dada por la mirada. Una mirada con cualidades claras: apunta al detalle, tiene un punto de vista bien particular y, por lo tanto es siempre incompleta, presenta un tinte voyeurista y es capaz de adentrarnos en sus dominios en una forma activa, haciéndonos cómplices de la acción que muestra. Así la...