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EPÍLOGO

La visita de la vieja dama es una historia que transcurre en una pequeña ciudad de Europa central y está escrita por alguien que no pretende distanciarse de sus personajes, ya que no está seguro de que obraría de distinta forma que los gulenses en la misma situación. Lo que la historia entrañe de más es algo que no necesita ser dicho aquí ni resaltado en la escena, cosa esta válidatambién para el final de la obra. Si bien es verdad que los gulenses hablan al final más solemnemente de lo natural y se acercan al que se da en llamar poesía, ha de atribuirse solamente a que los habitantes de Gula sean vuelto ricos y, como nuevos ricos que son, se esfuerzan por hablar de forma más rebuscada.. En esta obra describo personas y no marionetas, una acción y no una alegoría, un mundo yno una moral, como a veces se me achaca. No intento ni siquiera confrontar mi obra con el mundo, ya que esto se da naturalmente de por sí, siempre que reconozcamos y consideremos que también el público es parte y pertenece al teatro. Una obra de teatro se limita, para mí, a las posibilidades escénicas, independientemente del ropaje de un estilo. Cuando los cuatro gulenses miman árboles y animalesen escena, no se trata de surrealismo, sino de hacer más soportable la penosa escena de amor que se da en el bosque, es decir, el penoso acercamiento de un viejo a una dama medio inválida, acercamiento más soportable en una atmósfera con tinte poético. Yo escribo siempre con una confianza inmanente en el teatro y en el actor. Este es mi impulso primario. El material me fascina. El actor necesitapoco para encarnar un personaje. Solo su epidermis, es decir, el lenguaje que, naturalmente, ha de concordar. En otras palabras: de la misma forma que un órgano se revela exteriormente por la piel que lo cubre, la obra de teatro se define por su lenguaje. El autor se preocupa solo del lenguaje, que es su último resultado. Ahora bien: el autor no puede elaborar el lenguaje en sí, sino solamente loque hace el lenguaje; por ejemplo, el pensamiento y la acción. Solo los diletantes se preocupan exclusivamente del lenguaje en sí y el estilo. La labor del actor, en mi opinión, debe ser llegar al mismo resultado, es decir, a reflejar como natural lo que es arte. La obra ha de interpretarse así como está, sin buscar segundas intenciones, ya que lo que la obra entraña ajeno a la misma acción se darápor añadidura. No me tengo por un autor de la vanguardia actual. Sin embargo, tengo mi propia teoría del arte (¡hay tantas cosas que a uno le gustan!), pero la considero como una opinión privada y me guardo de decirla, ya que entonces tendría que regirme por ella, y prefiero pasar por una naturaleza un poco desquiciada con poco sentido de las formas .Escenifíqueseme a la manera de una obrapopular, como si fuese un Nestroy consciente de lo que hace, que esta será la mejor forma de comprenderme. En el montaje de la obra, respétense mis ideas sin meterse a buscar tres pies al gato. Respétese también mi transformación escénica sin pausas ni telones; interprétese la escena del auto sencillamente, lo mejor con un auto de teatro que tenga solo lo imprescindible para la acción: asientos, volante,parachoques... y de forma que se vea con el capó frente a los espectadores. El asiento trasero será más alto que el delantero. Se cuidará mucho de que el auto tenga aspecto de nuevo, como lo han de tener los zapatos amarillos, trajes y todas las prendas que indican el progresivo confort de los gulenses. (Que conste que esta escena no tiene nada que ver con Wilder. ¿Que a qué viene esto? Por silos críticos.) Clara Zajanassian no corporeiza ni la Justicia con mayúscula, ni el Plan Marshall, ni el Apocalipsis. La vieja dama es lo que es, es decir, la mujer más rica del mundo y en condiciones, gracias a su gigantesca fortuna, de obrar como una heroína de la tragedia griega, de la manera cruel y absoluta que podría hacerlo Medea, por ejemplo. Hace lo que hace porque puede permitírselo. La...