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1. Introduccin El siglo XX es una poca enormemente agitada. Por un lado, se suceden diversos conflictos blicos y se producen importantes avances cientficos y tecnolgicos, a pesar de lo cual aumentan las desigualdades sociales y la incomunicacin. Por otro, surgen varias corrientes de pensamiento que influirn en la forma de entender el arte. Entre ellas, conviene destacar la teora delpsicoanlisis de Sigmund Freud, que pone de relieve la importancia del inconsciente, y el Existencialismo de Jean Paul Sastre, del que se deriva la angustia vital y el sentimiento del absurdo cuando se intenta buscar un sentido a la existencia humana. Todo ello influye notablemente en el desarrollo de la novela, el gnero literario ms cultivado durante el siglo XX y uno de los ms innovadores, dado que lanovela se concibe como un gnero susceptible de sufrir una constante renovacin. Por lo que a posibles periodos histricos se refiere, se puede hablar de la existencia de dos grandes etapas. La primera de ellas sera la anterior a la Segunda Guerra Mundial, en la que la novela se adapta a los diversos movimientos vanguardistas y muestra una preocupacin por los temas existenciales y religiosos. Es laetapa en la que con mayor intensidad se produce la renovacin de las tcnicas y las estructuras narrativas. Tras la Segunda Guerra Mundial, se multiplican las tendencias y los subgneros narrativos, aunque la renovacin y la experimentacin tienen menos relevancia. Por ello, y siguiendo el enunciado del tema, nos centraremos fundamentalmente en la novela anterior a la guerra. Respecto de la renovacinnarrativa llevada a cabo en ese periodo, hemos de sealar, en primer lugar, la crisis de la narrativa realista del siglo anterior, lo que conlleva una nueva forma de narrar. Ahora se da cabida a historias ms complejas y a tcnicas ms innovadoras, entre las que podemos destacar las siguientes El relato abandona el orden cronolgico y aparece la narracin desordenada de los hechos. Incluso, a veces, nohay un principio y un final, sino fragmentos desordenados de la vida de unos personajes que entrecruzan casualmente sus destinos como en la vida real. Tampoco el tiempo transcurre de forma lineal, sino mediante saltos en el tiempo. En este sentido, adquiere especial cultivo la tcnica del flash-back o salto atrs en el tiempo, tambin llamada analepsis. Si los saltos en el tiempo se dan hacia elfuturo, hablamos de prolepsis. Lo mismo ocurre con el denominado tiempo interior el tiempo vivido en su interior por los personajes. Se suele romper la estructura tradicional de la novela, segn la cual sta deba tener un planteamiento, un nudo y un desenlace. De ah que muchas novelas tengan un final abierto, sin un desenlace explcito. En otras ocasiones, el final del relato supone una vuelta alcomienzo del mismo, en una estructura circular. En ocasiones, la narracin de los hechos aparece acompaada de elementos que no son propiamente narrativos, como es el caso de artculos periodsticos, informes policiales o judiciales, cartas, poesas, etc. Una de las tcnicas ms novedosas es la del perspectivismo. ste consiste en la aparicin de distintas formas de considerar unos mismos hechos o circunstanciases decir, distintos puntos de vista o perspectivas. Al igual que ocurre con los distintos puntos de vista, en la novela se pueden simultanear varias acciones que, protagonizadas por varios personajes, ocurren al mismo tiempo. Es lo que se conoce con el nombre de contrapunto. La narracin omnisciente en tercera persona suele dar paso al relato en primera persona por parte del protagonista de lanovela. Ello permite que ste d rienda suelta a sus pensamientos, inquietudes, temores, etc., a travs del llamado monlogo interior o fluir de la conciencia. Adems del monlogo interior, son muy habituales los dilogos y las descripciones. En muchas ocasiones, la descripcin sirve para caracterizar a los personajes. La narracin en primera persona suele coincidir con la aparicin del llamado antihroe. A...