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El grupo del 27
Óscar Barrero Pérez
Coordinador de Literatura Moderna y Contemporánea



1. La poesía pura.
El estudio de la obra literaria del grupo o generación del 27 es inseparable del concepto de poesía pura. La publicación, en 1926, por el sacerdote francés Henri Bremond de un libro que en su título recogía dicho concepto extendió en los medios literarios españoles la discusión sobreesa forma de entender la lírica. Una forma que, por otra parte, ya tenía su ejemplificación en la poesía de Juan Ramón Jiménez. En un ejemplo más de la prontitud con la que entonces España se acercaba a las manifestaciones culturales de otros países, fue en ese mismo año 1926 cuando el concepto de poesía pura llegó con claridad a nuestro país, a raíz de un texto de Fernando Vela, secretario deredacción de la Revista de Occidente.
Bremond asociaba, en términos casi místicos, la poesía pura a la inspiración, pero los escritores españoles la identificaron más bien, como habría de hacer Jorge Guillén, con la que en Francia cultivaron poetas como Stéphane Mallarmé y, sobre todo, Paul Valéry, cuyo Cementerio marino tradujo el propio Guillén. La concepción que de la poesía pura representabaValéry prestaba la máxima atención a la pureza de la forma del poema, a su elaboración. La poesía pura, tal como la entendieron nuestros escritores de los años veinte, se desarrolló aproximadamente entre 1922 (fecha de la aparición de la Segunda antolojía poética de Juan Ramón Jiménez) y 1928, año en el que el Cántico de Guillén llevó a la cima más alta esa concepción de la lírica (Blanch, 1976).Hacia 1930 empezaría a ser desplazada por el empuje de dos enemigos a los que rendirían sus fuerzas también casi todos los poetas del 27: el surrealismo y el compromiso político.
Aplicado a la literatura de la época, dicho concepto tiene un significado que apunta a la práctica de una poesía independiente de la realidad; es decir: no estrictamente realista. Dicho así, tan poesía pura podría ser lade las vanguardias como la del 27 y, naturalmente, la de Juan Ramón Jiménez. Y, efectivamente, el concepto de poesía pura pareció a los escritores de la época sumamente escurridizo. En una carta de Guillén a Vela, aparecida en 1926 en la revista Verso y Prosa y reproducida como "Poética" en la antología (firmada por Gerardo Diego) Poesía española. Antología. 1915-1931 (1932), el escritor rechazabala poesía pura tal como la definía Brémond:
Pesía pura es matemática y es química --y nada más--, en el buen sentido de esa expresión lanzada por Valéry, y que han hecho suya algunos jóvenes, matemáticos o químicos, entendiéndola de modo muy diferente, pero siempre dentro de esa dirección inicial y fundamental. El mismo Valéry me lo repetía, una vez más, cierta mañana en la rue de Villejust.Poesía pura es todo lo que permanece en el poema después de haber eliminado todo lo que no es poesía. Pura es igual a simple, químicamente.
"Poesía bastante pura, ma non troppo", resumía en el mismo texto Guillén, en una frase perfectamente aplicable al que habría de ser su libro capital, y uno de los más hermosos de la lírica española del siglo XX: Cántico. En un sentido más amplio, ese podríaser el punto de partida para explicar la poesía del grupo del 27 en su fase inicial.
2. Cronología del grupo del 27.
La primera referencia al conjunto al que hoy conocemos con el nombre de generación o grupo del 27 es de una revista de París, Intentions, y data de la primavera de 1924 (n.º 23-24), aunque se habla ahí de la joven literatura y no, naturalmente, de una generación aún sin reconocercomo tal. Figuraban ya en esa primera lista, entre otros escritores menos conocidos hoy, los nombres de Dámaso Alonso, José Bergamín, Juan Chabás, Gerardo Diego, Antonio Espina, Federico García Lorca y Pedro Salinas.
Pero los poetas del grupo se habían dado a conocer varios años atrás: los primeros esbozos literarios de Lorca, publicados en los años noventa del siglo XX, son, como los de Vicente...