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Evolución Histórica de los indicios de profundidad:
En las pinturas prehistóricas, las figuras se presentan aisladas, sin vinculación entre sí, lo que excluye toda pretensión de crear espacio. Enalgunas pinturas, como en las del Levante español, se emplea una especie de perspectiva a vista de pájaro para darnos una panorámica pero sin ningún propósito de establecer distancias.

En laantigüedad preclásica, en las pinturas precolombinas de Mesoamérica y en la pintura oriental, el medio usual para sugerir profundidad es la diferente elevación de las figuras respecto al borde inferiordel relieve o la pintura. Cuando nos encontramos con figuras de diferentes tamaños, esta diferencia significa mayor o menor jerarquía social, nada más.
En la pintura romana, ya encontramos la perspectivageométrica y atmosférica. Esto se pierde en las épocas posteriores, y, en el arte cristiano, bizantino y medieval, el recurso que se emplea para establecer distancias es la superposición de figuras. Enrealidad, no se trata de crear la ilusión tridimensional, sino de establecer un sistema de relaciones que la sugiera sin salirse del concepto plano de la pintura. El objetivo de crear el espacioprofundo aparece en el Renacimiento, cuando se redescubren las leyes de las perspectivas y se estudian y aplican con todo rigor. Este concepto del cuadro como espacio cúbico se mantiene en el barroco, dondellega a alardes especulares.
El Impresionismo alcanzará los más seductores efectos de profundidad haciendo uso de las propiedades psicofísicas del color y de los valores de sus infinitos matices.En los años finales del siglo, el Fauvismo, el Expresionismo, el Cubismo, el Futurismo y otras escuelas rechazan los principios renacentistas sobre la tridimensionalidad y proponen la aplicación deotros recursos plásticos que cumplen el mismo objetivo sin romper la condición plana de la pintura.
Esta es la tónica que prevalece en la pintura moderna, que ha perdido todo interés por los trucos...