Hombre

PUBLICADO: 1994. "Teatro y sociedad en Hispanoamérica: Historias para ser contadas de Osvaldo Dragún," Moderna Språk LXXXVIII (1994): 75-82. Sweden.

NELSON GONZALEZ ORTEGA Teatro y sociedad en Hispanoamérica: Historias para ser contadas de Osvaldo Dragún Nelson González Ortega University of Oslo, Norway El teatro hispanoamericano de la segunda mitad del siglo XX se distingue, en gran medida,por la actitud de crítica social que articulan los autores en sus textos dramáticos. Los dramaturgos argentinos Carlos Gorostiza, Agustín Cuzani y Osvaldo Dragún, en sus respectivas obras E1 puente (1949), E1 centrofórward murió al amanecer (1955) e Historias para ser contadas (1957), emplearon en la década de los cincuenta temas y técnicas teatrales que renovaron completamente Ia dramaturgiahispanoamericana contemporánea. Los dramas más conocidos de estos dramaturgos aparecieron después de Ia dictadura de Juan Perón (19461955). Uso e] término "drama" para referirme al texto escrito y "teatro" para referirme a la puesta en escena de dicho texto. E1 teatro de Dragún puede considerarse como simiente del teatro hispanoamericano contemporáneo por su intención explícita de re-inventar lasestructuras dramáticas tradicionales y nacionales, por su adaptación de técnicas experimentales del teatro de Avant Garde europeo, por su planteo de conflictos de clase social y por su desco de hacer que el espectador latinoamericano tome conciencia de Ia deshumanización del hombre en el medio urbano. Dado que Dragún, en Historias para ser contadas, epitomiza estas innovaciones técnicas ypreocupaciones ideológicas, en el presente artículo estudio dicho drama a partir de las siguientes consideraciones básicas: a) En las Historias de Dragún, la incorporación de elementos dramáticos provenientes de la commedia dell’arte (i.e., la pantomima) facilita la comunicación eficaz del mensaje ideológico del dramaturgo, el cual no es otro que la denuncia de la situación alienante del hombre en la sociedadactual latinoamericana; b) El empleo en este drama de elementos del teatro brechtiano (i.e., el desdoblarniento del actor en personaje y la técnica de la extrañeza o distanciamiento para crear un Verfremdungseffekt) contribuye a la destrucción en la mente del espectador de la ilusión dramática. E1 armazón dramático brechtiano de las Historias impide la emergencia de sentimientos de identificacióny catarsis en el espectador, logrando así dirigir su atención al tema fundamental del drama: la deshumanización y la cosificación del hombre en Las sociedades materialistas urbanas; c) Por medio del empleo de elementos estructurales del teatro del absurdo (i.e., el lenguaje como instrumento de incomunicación) y del uso del humor (la ironía, la farsa y la sátira), Dragún distorsiona grotescamentela realidad para cuestionar la relación socio-económica que media entre el individuo y la sociedad post-peronista argentina y, por extensión, entre el individuo y la sociedad urbana semi-capitalista latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX. Historias para ser contadas consta de "un prólogo para ser contado" y tres narraciones dramáticas breves: "Historia de un flemón, una mujer y doshombres"; "Historia de como nuestro amigo Panchito González se sintió responsable de la epidemia de peste bubónica de África del Sur e "Historia del hombre que se convirtió en perro". La acción de los dramas pasa en Buenos Aires y el argumento es narrado y puesto en escena por cuatro actores que se

desdoblan en personajes para presentar su propia versión o justificación de los eventos quedramatizan. Es decir, las Historias que critican las relaciones socio-laborales existentes en sociedades semi-capitalistas latinoamericanas de economía dependiente. Ya desde el prólogo los actores de las Historias para ser contadas evocan explícitamente la comedia italiana: "La comedia italiana era otra cosa /Tal vez fuese aquella época de rosas " (Historias para ser contadas. Buenos Aires: Ediciones...