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anshbwhwuuwbayav. hsbahsjjajajjajwbhw whhwbququqh ehwhqbbw auabgab ehbejsgsgsb hsbhabwuehshsbshbsjssjs hshsbs shsbshhsbshshbsuajbsajab hwjwjwjajjahajjaahshshhshsjsbbsu Según su propionombre indica, el cómic –del término inglés comic strip, tira cómica-, esa forma de expresión artística digamos que propia del siglo XX, tiene su origen en los trazos de humor gráfico queacompañaban el corpus de algunos periódicos y suplementos ad hoc, una especie de divertimentos, píldoras de distensión para los lectores, sátira más o menos procaz del espíritu deltiempo. Ya en cierta medida la mofa y escarnio de la historieta proviene de trabajos como las ilustraciones -por nombrar uno cualquiera- de Honoré Daumier y su sátira pictórica de la sociedad yla política, aunque sin el carácter estrictamente secuencial (y sin bocadillos o globos de diálogo) que se prescribe en la naturaleza genuina del cómic. A este respecto es interesantever cómo pueden relacionarse o derivarse grabados como los de Goya y trabajos como los de Frans Masserel en esa pequeña joya que es La ciudad (1925), recientemente rescatada por laeditorial Nórdica Libros. Pero habría otros muchos. Desde cierto formalismo (Gubern por ejemplo) se considera que la obra del creador Richard Felton Outcault, Yellow Kid (1896), es la primerapieza de la nueva expresión artística. Los grandes rotativos neoyorquinos World (New York World), del magnate J. Pulitzer, y el Morning Journal, de W. R. Herast, fueron primordiales en eldesarrollo de este arte gráfico. Otros títulos que podríamos glosar en este bloque serían: Happy Hooligan, de Frederick Burr Opper; o los oníricos ypresurrealistasDreams of the Rarebit Fiend de Windsor McCay y Krazy Kat 
(1910), obra de George Herriman. En Alemania cabría destacar también la obra de Wilhem Busch, Max und Moritz, una especie de Zipi y Zape a la germana.