Huapango

CAPÍTULO II:
ANÁLISIS DE LOS SONES HUASTECOS

Análisis de los sones
Yo creo que el elemento musical sobre el cual giran los sones
huastecos es el del carácter. Estas piezas expresan mucha alegría y están
ejecutadas con mucho sentimiento. Cualquier otro elemento técnico o
musical obedece a este primero: el carácter. Estos seis sones comparten
varias características como son lainstrumentación y la métrica en la
interpretación grabada en el disco “El Caiman; sones huastecos” Corason,
México 1996. La instrumentación consta de un violín, una guitarra
huapanguera, una jarana y voz. Generalmente hay más de un cantante pero
siempre canta uno a la vez. La voz y el violín comparten el rango agudo, al
igual que la improvisación, tanto en las notas como en el texto. La voz y el
violínson los únicos instrumentos que realmente explotan la improvisación,
pues el acompañamiento solamente hace breves cambios en el ritmo, los
cuales considero más bien variaciones que improvisación. La jarana respalda
el ritmo y el color armónico pero su función principal es rítmica, ya que la
guitarra huapanguera es la que se encarga de dar el bajo y la armonía. La
métrica es binaria consubdivisión ternaria; es decir utilizan puros compases
compuestos que a veces contrastan con ritmos de compases simples, pero en
términos de la interpretación de la melodía, la cual es muy libre. El tempo
de estas seis piezas esta entre 80 y 100 pulsos por minuto. El carácter es

bailable y en la mayoría de las piezas es alegre, festivo. Es solo en “La
Malagueña” (ejem. 2.2) que se utiliza unatonalidad menor, Gb menor, y en
“El Fandanguito,” (ejem.2.6) que se alterna Gb mayor con Gb menor. Es
importante mencionar que la afinación no es precisa. Generalmente los sones
están escritos en Sol, Re y La mayor, aunque la falta de precisión en la
afinación conlleva a que ciertas grabaciones suenen en Gb mayor o entre G y
Gb mayor. La afinación se pudiera ver alterada quizá también por losmedios de grabación que se hayan utilizado. Como la versión de “El
Fandanguito,” (ejem.2.6), que se grabó en Cd. Valles en 1971, la cual
aparece en el disco de “El Caiman” antes mencionado. Utilizan acordes
diatónicos y melodías que obedecen siempre a la tonalidad. La principal
riqueza de este género está en la creatividad que se emplea para desarrollar,
variar e improvisar las melodías,utilizando el falsete, así como la
autenticidad del timbre de la voz de los cantantes. En cambio, el
acompañamiento es muy similar en los distintos grupos; siempre tocan el
acorde en posición fundamental y buscan principalmente dar la calidad del
acorde más que nada. Son los instrumentos de respaldo que menos se lucen;
por eso es común que quien toca la jarana o la guitarra huapanguera tambiéncanta. La forma de los sones está muy relacionada con el texto, tanto por la
misma estructura de las frases del texto, que es “a-b-b-a” sobre ocho

compases, como por la alternancia entre las estrofas y las secciones de
improvisación del violín, que permiten al trovador tomar tiempo para
componer los textos siguientes. Regularmente los sones empiezan con una
introducción de violín de 16compases sobre la progresión de acordes que va
a acompañar toda la pieza con acordes de I, IV y V, y rara vez vi. Después le
siguen otros 16 compases donde el texto presenta la primera frase de ocho
compases con forma “a-b-b-a” y su repetición. Por ejemplo: en “La Cecilia”
(ejem.2.5) comienza con la frase: “Cecilia lindo amorcito, te adoro con
devoción, te adoro con devoción, Cecilia lindoamorcito,” y se repite por el
segundo cantante. En seguida viene otra frase de 8 compases pero que no
respeta la misma forma “-a-b-b-a,” sino que existe la rima sin repetir las
mismas palabras. A partir de aquí se repite la forma desde el principio,
pasando a la sección de improvisación del violín, la cual puede aumentar su
duración al gusto del violinista y es con la cual terminan las piezas....