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Páginas: 34 (8409 palabras)
Publicado: 24 de febrero de 2013
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Pedro Almodóvar, ¿el creador sin reglas?
Vicente Molina Foix considera que el cine de Pedro Almodóvar “no es ni drama, ni telenovela, ni melodrama, sino algo que nace y muere en sí mismo” (1993, p. 110). De hecho, este autor inventa un neologismo para denominar la obra del director manchego, el de“almodrama”. Quizá se trate simplemente de un término ingenioso, pero resulta significativo de la profunda especificidad que defi ne las películas de este director.
El cine de Almodóvar se caracteriza por una mezcla de elementos reales e irreales, pero la irrealidad que marca su filmografía debe entenderse como artifi cio, y no como fantasía. No se trata de que en las películas que realiza PedroAlmodóvar a partir de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980) convivan la realidad más inmediata y un universo paralelo. Tampoco se puede decir que el concepto almodovariano del cine suponga una hiperbolización de la realidad hasta convertirla en algo fantástico, como ocurre en la filmografía más característica del italiano Fellini.
Más bien, se trata de una convivencia de elementos,situaciones y personajes realistas con otros artificiosos, y esta mezcla de elementos tan distintos en un mismo plano narrativo crea en el espectador una conciencia mayor del relato que en una película convencional. Sin embargo, esta característica fundamental no impide que el espectador se implique en las tramas del cine de Almodóvar.
De hecho, este director llega a conseguir que laacumulación de situaciones y de personajes improbables resulte verosímil para el espectador, y que éste se identifique con lo que está viendo y lo viva, sin preocuparse de si es real. En las películas de Almodóvar parece normal que una abuela procedente de un pueblo mantenga la mejor de las relaciones con su nieto traficante de droga, como ocurre con el personaje que interpreta Chus Lampreave en ¡Qué hehecho YO para merecer esto! (1984). Un claro ejemplo de cómo lo improbable puede parecer verosímil en las películas de este director es el tono realista que caracteriza la interpretación de esta veterana actriz tan significativa del universo almodovariano, y que interviene tanto en el título citado como en otras películas anteriores y posteriores del director2.
La inclusión de una película enun género determinado fi ja unos límites y unas rutas habituales en la narración. Se establece una suerte de código común por el que el espectador espera y acepta un tipo de personajes y de giros narrativos y no otros, cuando se acerca a un determinado género cinematográfico. Este pacto se rompe en las películas de Almodóvar. Para Fran A. Zurián, el motivo es que “algunas veces, Almodóvar (…)lo que hace es diseñar a sus personajes (…) de forma que en la misma película se mezclan géneros, los que aporta cada personaje”(2005, p. 28).
De cualquier forma, hay casos en los que un personaje del director manchego se muestra a través de múltiples facetas. Y un ejemplo claro se percibe en el argumento de Volver: quizás no resulte extraño que un fantasma confiese que quemó una casa, comoocurre con Irene (Carmen Maura), pero que ese mismo fantasma se tire pedos o se tiña el pelo unas secuencias antes; esto nos obliga como espectadores a “ver” a ese personaje con todas sus características específicas.
En ningún momento pensamos que el comportamiento del personaje de Irene sirva para definir la última película de Almodóvar como una historia de fantasmas. Y eso es lo que ocurriría si la ordenación del material se llevara a cabo en los límites de una narración convencional.
La sucesión sin solución de continuidad de escenas de thriller, escenas de comedia, melodramáticas o costumbristas se produce en todas las películas de Almodóvar. Y esta solución narrativa adoptada por el director manchego nos obliga como espectadores a salir de los conocidos límites de las...
Pedro Almodóvar, ¿el creador sin reglas?
Vicente Molina Foix considera que el cine de Pedro Almodóvar “no es ni drama, ni telenovela, ni melodrama, sino algo que nace y muere en sí mismo” (1993, p. 110). De hecho, este autor inventa un neologismo para denominar la obra del director manchego, el de“almodrama”. Quizá se trate simplemente de un término ingenioso, pero resulta significativo de la profunda especificidad que defi ne las películas de este director.
El cine de Almodóvar se caracteriza por una mezcla de elementos reales e irreales, pero la irrealidad que marca su filmografía debe entenderse como artifi cio, y no como fantasía. No se trata de que en las películas que realiza PedroAlmodóvar a partir de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980) convivan la realidad más inmediata y un universo paralelo. Tampoco se puede decir que el concepto almodovariano del cine suponga una hiperbolización de la realidad hasta convertirla en algo fantástico, como ocurre en la filmografía más característica del italiano Fellini.
Más bien, se trata de una convivencia de elementos,situaciones y personajes realistas con otros artificiosos, y esta mezcla de elementos tan distintos en un mismo plano narrativo crea en el espectador una conciencia mayor del relato que en una película convencional. Sin embargo, esta característica fundamental no impide que el espectador se implique en las tramas del cine de Almodóvar.
De hecho, este director llega a conseguir que laacumulación de situaciones y de personajes improbables resulte verosímil para el espectador, y que éste se identifique con lo que está viendo y lo viva, sin preocuparse de si es real. En las películas de Almodóvar parece normal que una abuela procedente de un pueblo mantenga la mejor de las relaciones con su nieto traficante de droga, como ocurre con el personaje que interpreta Chus Lampreave en ¡Qué hehecho YO para merecer esto! (1984). Un claro ejemplo de cómo lo improbable puede parecer verosímil en las películas de este director es el tono realista que caracteriza la interpretación de esta veterana actriz tan significativa del universo almodovariano, y que interviene tanto en el título citado como en otras películas anteriores y posteriores del director2.
La inclusión de una película enun género determinado fi ja unos límites y unas rutas habituales en la narración. Se establece una suerte de código común por el que el espectador espera y acepta un tipo de personajes y de giros narrativos y no otros, cuando se acerca a un determinado género cinematográfico. Este pacto se rompe en las películas de Almodóvar. Para Fran A. Zurián, el motivo es que “algunas veces, Almodóvar (…)lo que hace es diseñar a sus personajes (…) de forma que en la misma película se mezclan géneros, los que aporta cada personaje”(2005, p. 28).
De cualquier forma, hay casos en los que un personaje del director manchego se muestra a través de múltiples facetas. Y un ejemplo claro se percibe en el argumento de Volver: quizás no resulte extraño que un fantasma confiese que quemó una casa, comoocurre con Irene (Carmen Maura), pero que ese mismo fantasma se tire pedos o se tiña el pelo unas secuencias antes; esto nos obliga como espectadores a “ver” a ese personaje con todas sus características específicas.
En ningún momento pensamos que el comportamiento del personaje de Irene sirva para definir la última película de Almodóvar como una historia de fantasmas. Y eso es lo que ocurriría si la ordenación del material se llevara a cabo en los límites de una narración convencional.
La sucesión sin solución de continuidad de escenas de thriller, escenas de comedia, melodramáticas o costumbristas se produce en todas las películas de Almodóvar. Y esta solución narrativa adoptada por el director manchego nos obliga como espectadores a salir de los conocidos límites de las...
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