Humor En El Cine

investigación
Área Abierta Nº 3 [JULIO 2002]
REALISMO Y HUMOR EN EL CINE ACTUAL
Autor: Margarita Schmidt Noguera
RESUMEN: El postmodernismo ha constituido la tendencia dominante en el cine de los ochenta y la primera

m itad de los noventa. Sin embargo, a partir de mediados de esta última década, una nueva tendencia ha
i do emergiendo, caracterizada por un enfoque realista y la utilizacióndel humor. Ambas características
p resentan formas peculiares en cada filme en función de las finalidades buscadas por su a utor. En este
contexto, el presente artículo pretende facilitar el análisis de los filmes incluidos en la referida tendencia, así
como el estudio de la evolución de esta última. Para ello se aportan los siguientes elementos: un análisis de la
s ignificaci ón del término"realismo" en el contexto del arte del siglo XX; un análisis del humor como recurso
e xpresivo con una función de "distanciación"; y, la aplicación de estos conceptos al estudio de filmes
r epresentativos de la tendencia mencionada.

ABSTRACT: In contrast with postmodernism, prevailing throughout the eighties and the first half of the nineties,
a distinct tendency is emerging in film makingsince the middle of the past decade. Relevant features of this
t endency are realism and use of humour, bot h features being used creatively by filmmakers, in accordance
w ith the specific film purposes. In this context, this paper is aimed at facilitating both the analysis of the
c orresponding films and the study of the future evolution of this tendency. To this p urpose, the following
elements are provided: an analysis of the meaning of "realism" in the 20th century context; an analysis of
humour as an expressive resource with a "distanciation" function; and, the application of these concepts to the
s tudy of two relevant films within the aforementioned tendency.

Introducción
El presente artículo tiene su origen en la Ponencia presentada en el III Congreso de
InvestigadoresAudiovisuales organizado en octubre de 1999 por el Departamento CAP II de
la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid. La
consideración de la vigencia de sus propuestas, como se podrá observar mas adelante, ha
motivado la presente revisión.
El enfoque de este trabajo parte de la observación de que el fenómeno cinematográfico
está inmerso en la complejatrama socio-cultural de cada época, generando y
representando contenidos y formas expresivas en constante interacción con el medio. En
algunos casos, estos contenidos y formas expresivas presentan una tendencia dominante; en
otros, coexisten varias o la dominancia no aparece claramente definida.
Así, en la década de los ochenta, y todavía en el principio de los noventa, el pensamiento¨postmoderno¨, plasmado en el denominado por Calabrese (1) estilo neobarroco,
representó una de las tendencias de mayor relieve en las filmografías occidentales.
Recordemos, por ejemplo, los filmes de Quentin Tarantino, Oliver Stone, Martin Scorsese, Joel
y Ethan Coen, David Lynch o Steven Soderbergh, por citar algunos de los autores más
representativos, en cuyos filmes, características tales como loexcesivo en alguna
manifestación, la fragmentación y la transtextualidad como herramientas deconstructoras en términos postestructuralistas- impregnan discursos donde prevalece una visión del mundo
desencantada e, incluso, manifiestamente pesimista.
En la década de los noventa se siguen observando temas representativos de nuestro tiempo
complejo y de incierto futuro, pero los tratamientosformales neobarrocos ya han perdido su
anterior vigor, comenzando a despuntar con bastante claridad procedimientos formales

menos deconstructivos, más austeros y, en muchos de los casos, de intencionalidad realista.
Este nuevo realismo, ha estado frecuentemente impregnado todavía, de una visión del
mundo postmoderna y desesperanzada. Sin embargo, en la segunda mitad de los años
noventa...