Iconografía de los amores de venus

ICONOGRAFÍA DE LOS AMORES DE VENUS

Los grandes pintores venecianos del siglo XVI reviven con peculiar intensidad las figuras mitológicas de los antiguos dioses y héroes, se sirvieron de lamitología clásica para expresar en sus obras, con total pasión y brillantez, una concepción del mundo muy diverso de la época medieval. El mundo de la mitología reaparece ante éstos artistas como un lenguajecargado de incomparable riqueza semántica y simbólica, que sirven para expresar de modo plástico los aspectos gozosos y trágicos de la existencia, para dar cuerpo y gestos a los anhelos de lasensibilidad y para apelar a los misterios de la imaginación.

Venus, Vulcano y Marte. Tintoretto, tendente a la escenificación dramática, con su marcado uso de luces trémulas y del vigoroso claroscurojunto a la vehemencia de la acción sobresaliente en todas sus obras, es comprensible que no elija como tema la unión neoplatónica de los amantes (Venus y Marte), sino la incómoda escena del descubrimientopor parte de Vulcano de la infidelidad de su esposa Venus con Marte. El viejo marido, con su rostro barbado, vestido únicamente con su corto exomis, con gran dignidad intenta tapar el pubis de subella esposa, completamente desnuda, recostada en la cama (iconografía de la diosa muy usada en el siglo XVI). Marte, el dios de la guerra, permanece escondido debajo de una mesa, equipado con su cascocorintio y su coraza; mientras un pequeño perro le ladra ansiosamente, revelando su escondite. Cupido, símbolo de la pasión, duerme en su cuna plácidamente, ajeno a la trágica escena.
La estancia secorresponde con un noble palacio veneciano, con vidrieras en sus ventanas, un jarrón de Murano en el alféizar, ricas telas y un espejo que refleja el vigoroso moldeado de Vulcano, curiosamente laiconografía de este dios lo representa casi siempre fuerte y sin deformidad alguna, aunque generalmente se le sitúa en el contexto de su fragua.
El lienzo transmite, además de dramatismo, cierto...