Idaho Privado Gus Van Sant

Páginas: 9 (2195 palabras) Publicado: 22 de abril de 2014
Mi idaho privado de Gus van Sant. El cuerpo eclíptico
DE GERARD IMBERT

Mi idaho privado de Gus van Sant
El cuerpo eclíptico

El cine de Gus van Sant es un cine cerca (y acerca) del cuerpo, como pueden
serlo las filmografías de Tsai Ming Liang, malasio afincado en Taiwán, del
coreano Kim Ki-duk, de la japonesa Naomi Kawase o de la francesa Claire
Denis, pero de manera ambivalente: unaextrema presencia, una
hipervisibilidad de lo físico, y al mismo tiempo la marca de un vacío, la

expresión de una ausencia.
Sus personajes viven desconectados de la realidad, en un estado flotante: esto
es lo que he definido, jugando con las palabras ?elíptico y eclipse- como el
cuerpo eclíptico, caracterizado por su presencia intermitente (un estar y no
estar). Tras todo ello hay,obviamente, un problema de identidad y de estar en
el mundo, vinculado con la adolescencia y determinadas prácticas de riesgo.
Me centraré aquí en la relación con el entorno: el espacio, el tiempo, el otro,
dentro de una dialéctica identidad / alteridad, siendo la alteridad el otro pero
también lo otro: espacios prohibidos, turbios, siniestros, del orden de lo
invisible, una cierta opacidad que hacede los personajes de Gus van Sant
algo más complejo de lo que parece.
Es llamativa, en el cine de Gus van Sant, la atención puesta en los cuerpos:
cuerpos flotantes, como despegados de la realidad, de adolescentes
vulnerables, perdidos en el mundo de hoy, sensación acentuada por tratarse
de actores jovencísimos (a menudo no profesionales menos en esta película),
jóvenes urbanitas, marginalesde la ciudad de Portland, cuya vida compartió
Gus Van Sant, en la que sitúa a menudo sus historias.
Primero habría que enmarcar la película en lo que podríamos llamar la
trilogía de la soledad donde la muerte está también omnipresente: estoy
pensando en Mala noche (1985), Mi Idaho privado (1991), Gerry (2002),
seguramente las tres películas más personales de Gus van Sant.
Es determinante enestas películas la relación con el entorno:
- la ciudad, la nocturnidad, como en Mala noche
- la carretera en Mi Idaho privado
- el paisaje: el desierto en Gerry
No son puros decorados, son ?territorios? en el sentido antropológico de la
palabra -lugares que definen la identidad o el vacío, en este caso la no
identidad- lugares en los que se mueven y, a veces, se pierden, literal ymetafóricamente hablando, los personajes.
Definen una geografía física y simbólica que marca territorios inconcretos,
como evanescentes: la soledad es uno de ello.
Hay equivalencia entre vagabundeo y errancia existencial que se traduce
físicamente, mediante síntomas psicosomáticos, como las crisis de
narcolepsia que sufre Mike (River Phoenix), uno de los dos protagonistas de
Mi Idaho privado. Sonmomentos repentinos en los que se duerme
profundamente, esté donde esté, su cuerpo entra en estado catatónico y se ve
agitado por sacudidas, tics: lo mismo le ocurre andando por una carretera que
durante una conversación o incluso cuando el joven chapero está a punto de
entregarse físicamente.
Manera literal de ausentarse del mundo, su narcolepsia traduce lo que he
llamado una relacióneclíptica con la realidad: su conciencia, de repente se
hace opaca, se anula; mantiene con la realidad una relación intermitente,
continuamente entrecortada por sus ausencias físicas; traducen también un
estado de ?anhedonia?, es decir la incapacidad del sujeto de sentir emociones
positivas durante situaciones normalmente agradables, que traduce un corte

entre el sujeto y su cuerpo, hace que seamás observador que actor, lo coloca
en una especie de entre-deux (la expresión es del psicoanalista Daniel
Sibony), un estado indefinido, ambivalente.
Al mismo tiempo hay, en la huida permanente, en la carretera, como una
manera de liberar los cuerpos, la búsqueda de una liviandad perdida,
ensombrecida por el regreso obsesivo del trauma infantil y la vuelta de lo
real.
Es revelador, a...
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