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TEMA 8 PRESENCIA DE LOS MODOS

LAS ESCALAS DE VARIOS MODOS
Si modificamos la 1ª ,4ª o 5ª nota de una escala nos cambiamos a una escala diferente. (*Grados tonales). Si alteramos el resto de notas es posible que no cambiemos de escala. De ahí que podamos hacer escalas menores (dóricas, armónicas y melódicas).
LAS ESCALAS EN OTROS MODOS
A partir de la Edad Media se comenzaron a utilizar unosmodos griegos a los que el Papa llamó Modos Eclesiásticos, que consistían en 7 escalas cada una de las cuales empieza por una nota diferente. Puesto que cada modo griego comenzaba por una nota distinta, los semitonos quedaban “bailando” permanentemente y además debido a ello cada uno servía para expresar unas ideas musicales diferentes.
LOS COMPASES DE SUBDIVISIÓN TERNARIA
La relación entre lasfiguras musicales es de: “el doble de la anterior y la mitad de la siguiente”. El pulso de una melodía siempre es el mismo (no es lo mismo utilizar una redonda que dos blancas que 4 negras para llenar un compás). Si queremos llenar un compás con un pulso dividido en 3 partes, lo que tenemos que hacer es utilizar una nueva figura: el Tresillo.
EL RITMO DEL TRESILLO
Como ya sabemos, el compástiene 2 números al principio:
3 Numerador (indica el nº de pulsos por compás)
4 Denominador (indica la figura que llena UN PULSO DEL COMPÁS, PERO NO EL COMPÁS)
Para saber el Denominador se toma como modelo la redonda. Ej. Un compás de 6x8 surge de 2 pulsos divididos en 3 partes cada uno. Los compases compuestos (con denominador 6, 8 o 12) surgen de la subdivisión ternaria* de los compasessimples. En estos compases “la nota base” es la corchea y no la negra, como es el caso de los compases simples.
*Subdivisión ternaria: Recurso musical métrico que consiste en dividir cada pulso del compás en 3 porciones iguales, por lo que el compás de 6/8 proviene del de 2/4, el de 9/8 del de 3/4, y el de 12/8 del de 4x4. (Para pasar de un compás simple a uno compuesto tenemos que multiplicar por3/2).

LA CLASIFICACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS
Hay muchos instrumentos folklóricos que juegan a hacerse un acompañamiento a sí mismos además de interpretar la nota base. Para pasar de un instrumento melódico a uno armónico tenemos que pasar de producir melodías a producir acordes (es decir, pasar de producir una nota a continuación de la otra a poder emitir varias notas a la vez).
LA MEZCLA FINALEn la mezcla final el ingeniero de sonido se reúne con el productor musical y con el representante del artista o grupo de artistas para, en la mesa de mezclas, utilizando un sistema multipistas para realizar diversas funciones (quitar, poner, pinchar, mover, editar o recortar cosas entre otras funciones) para que la mezcla final pueda quedar lo más bella posible, corrigiendo así posibles erroresde la interpretación musical, tanto vocal como instrumental. Es por ello que puede que estemos escuchando una obra musical que quizá sea muy diferente a como de verdad se grabó.
El ingeniero de sonido tendrá que ceder ante la opinión profesional del productor musical, modificando la obra a su gusto ya que él es el que pone el dinero. Cada grupo o cada cantante tiene “su estilo musical” debido aestas modificaciones.

DEFINICIONES
.- Clave: Primer signo que se coloca en una partitura, pues es el que fija la posición y la altura de las notas en el pentagrama, según el tipo de clave y su colocación en el pentagrama. Dependiendo de las claves tendremos una textura u otra. Hay 7 claves: De Do, en 1ª,2ª 3ª y 4ª línea; Fa, en 3ª y 4ª; Sol, en 2ª.
.- Armadura: Conjunto de notas que van aaparecer al principio de la partitura justo después de la clave. Esta nos va a indicar que notas van a estar alteradas durante toda la composición. Se utilizan para mantener las distancias de tonos y semitonos dentro de las escalas.
.- Compás: Es cada una de las subdivisiones de una composición que expresan una determinada idea musical. Tienen la misma duración y quedan delimitadas entre dos...