iluminacion

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LOS ÁNGULOS EN LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA
Este capítulo considera los ángulos y la ubicación de las luminarias en distintos puntos o
sectores de la escena para crear efectos visuales particulares, tanto en la iluminación ambiente
como en la específica. Podemo s entonces sistematizar un orden de agrupamiento de esos
efectos, desarrollado a través de dos temas:
TEMA A
ANGULOS DE ILUMINACIÓNContraluces
1 – Supino
2 - Contrapicado
3 - Contrapicado diagonal
4-Iluminación panorámica: (a Horizonte- b Cielo- c total)
5 - Rasante diagonal
Cenital
6-Cenital concentrado
7 - Lateralesa) Rasante – b) 1/2 altura – c) Alto picado
Frontales
8 a) Normales a 45º - b) Diagonales rasantes
9-Supino
10 - Candilejas
Ambiente superior
11- Herses
‘TEMA B
LA ILUMINACIÓN DEL ACTOR
a - Contraluz
b - Lateral
c-Cenital
d - Frontal
TEMA A:
ANGULO Y UBICACIÓN DE LUMINARIAS
CONTRALUCES
El efecto de contraluz tiene un gran poder de sugestión y misterio, porque la figura, en esas
circunstancias, no está totalmen te identificada para la visión del espectador sino que se nos
presenta como una imagen en transición que parte de las tinieblas hacia la luz. Vemos una
silueta oscura, chata bidimensional. Puedenrealizarse varios efectos de contraluces:

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1. CONTRALUZ SUPINO
La luminaria está ubicada en el piso. Su luz es concentrada y apunta hacia arriba, casi
verticalmente, por detrás del actor y su haz incide en su espalda y cabeza. Veremos entonces
una aureola que marca los contornos en medio de la oscuridad. En caso de que el actor levante
sus brazos se percibirá un brillo en sus partes anteriores.
2.LUZ CONTRAPICADA CENTRAL
El brillo se percibirá ahora sobre la cabeza del actor. La luminaria puede ser concentrada y ha
de ser ubicada una vara alta por detrás del actor, en un ángulo 30º y 45º.
Veremos entonces el brillo del pelo, hombros y, si mueve sus brazos, también veremos un
tenue brillo en su parte superior.
3. CONTRAPICADA DIAGONAL
Las dos luminarias están ubicadas en varas altas enlos ángulos posteriores de la escena
simétricamente dispuestas y en todos los casos sus haces concentra dos inciden en la parte
superior de la cabeza del actor. Pueden utilizarse en este ejercicio dos filtros de colores
complementarios, uno para cada ángulo. Siendo así, percibiremos la pr opiedad que tiene el
color para dimensionar la figura. Esta cobrará tenuemente tridimensionalidad, que podráser
más perceptible si el nivel luminoso del color cálido es superior al del color frío.
4.- CONTRALUCES - ILUMINACIÓN PANORÁMICA
Si bien el panorama admite muchas posibilidades de efectos, como ser nubes, estrellas, arco
iris, sol, luna o efectos decorativos. Desde posición frontal o por semitransparencia desde
atrás. Citaré en este punto tres efectos.
NORMALMENTE LA ILUMINACIÓN DEL PANORAMA PUEDEC ONCEBIRSE ASÍ:
a) HORIZONTE
Considera la iluminación de la parte baja del panorama por medio de reflectores panorámicos
Llamados “Cicloramas” o “CYC Light” dispuestos a un metro del panorama, en el piso del
escenario y apuntando hacia arriba a lo largo to do el recorrido del panorama. Distanciadas
entre sí de acuerdo con la apertura del haz. De mane ra que la luz que se percibe en el
panoramasea pareja. Estas luminarias están generalmente ocultas a la vista del público por
“fermas” o “rivas”, que son siluet as pintadas, de por lo menos 80 cm de altura x 3m de largo,
que se usan para ocultar de la vista del público a las luminarias que están ubicadas en piso de
la escena. También pueden ocultarse por desniveles en e l piso.
b) CIELO
Corresponde a la iluminaci ón de la parte superiordel panorama. Las luminarias utilizadas de
la familia de los “proyectores” serán como en la iluminación de horizonte “panorámicos” o
“cicloramas”, están dispuestos en la última vara alta en distanc ias similares a los ubicados en
el piso, pero ubicadas en línea vertical coincidentemente con la distan media de las de piso.
Tanto unas como otras son cargadas con los filtros de colores necesari os...