Imagen Cristal En Mirror De A. Tarkovsky

Teoría de la Imagen en Movimiento I
Eva Semino
2012

Imagen-cristal en "El Espejo" de Andrei Tarkovski
A través de la lectura de los primeros capítulos de "La imagen-tiempo" Estudios sobre cine2 de Gilles Deleuze, es posible extraer algunos conceptos útiles para afrontar el análisis de la filmografía del director ruso Andrei Tarkovski.
A partir de las tesis de Bergson, Deleuze teorizasobre el concepto de imagen movimiento, al cual desentraña a través de la categorización: imagen-percepción, imagen-afección, e imagen-acción. El cine convencional a lo largo del tiempo ha hechohincapié en la relación acción-reacción, y la construcción de su universo diegético gira en torno a ello. Deleuze explica que este modo de operar en cine entra en crisis a partir de la aparición de imágenesóptico-sonoras puras, en la medida en que éstas debilitan los nexos sensoriomotrices y producen fisuras en la unidad de la diégesis.
El cine de Tarkovsky se encuentra enfrentada a las formasclásicas del cine norteamericano, ya que en su obra predomina una temporalidad pausada, plagada de connotaciones poéticas y filosóficas.
La distinción entre lo subjetivo y lo objetivo pierde importancia yse tiende a caer en un principio de indeterminación, dice Deleuze en el capítulo "Mas allá del movimiento": "Es como si lo real y lo imaginario corrieran uno tras el otro en torno a un punto deindiscernibilidad".
Esto sucede recurrentemente en el film Zerkalo (El Espejo), donde constantemente se confunden imágenes del recuerdo con el presente, del sueño y la vigilia, y de la realidad conimaginación.
Tal es el caso de la escena donde el personaje Ignat despide a su madre, y luego de un movimiento de cámara se encuentra con la aparición de dos mujeres, una le sirve te a la otra, queestá sentada, y luego sale de campo, la que permnece en escena le pide al jóven leer ciertos pasajes de un libro, después de un llamado a la puerta donde interviene un cuarto personaje (la madre de su...