Importancia Da Peca Boca De Ouro Na Obra De Nelson Rodriguez

A IMPORTÂNCIA DA PEÇA BOCA DE OURO NA OBRA DE NELSON RODRIGUES.
A DIALETICA RODRIGUEANA.

Jodson Silva
Juan Manuel Tallategui

RESUMO
Este texto trata sobre a importância da peça Boca de Ouro de Nelson Rodrigues dentro da dramaturgia do autor. O interesse é identificar os aportes de relevância social, cultural e política que traz esta obra.
O método utilizado é a partir de pesquisabibliográfica. São parte do nosso material de trabalho, além de livros que tratam este tema especificamente, artigos científicos, jornais e revistas, programas de montagens de Boca de Ouro, e outros materiais de interesse ao rumo desta pesquisa.
A orientação deste trabalho é a partir da análise de parâmetros que norteiam a peça de estudo como: contexto social, correntes estilísticas que foram sedesenvolvendo até desencadear o traço Rodrigueano, relação com a religião e todos aqueles que permitam ter como resultado uma maior compreensão da obra.

PALAVRAS-CHAVE: Dramaturgia brasileira, Nelson Rodrigues, Tragédia Carioca, Boca de Ouro.

INTRODUÇÃO

O objetivo deste artigo é o desenvolvimento de alguns eixos que bordeiam a nossa peça de estudo e que possam esclarecer qual asingularidade da peça Boca de Ouro que a distingue da obra do autor.
Começaremos em uma passagem geral pelo contexto social, político e as diferentes produções que foram aparecendo conforme iam evoluindo as linguagens teatrais em sua necessidade de comunicar os conflitos sociais. Ou seja, a “moldura” que continha os elementos que levaram à ideia da peça Boca de Ouro, dando uma virada dramatúrgica, dasPeças Míticas às Tragédias Cariocas.
Um dos termos que consideramos nos deter para sua compreensão é o gênero que classifica a peça: Tragédia Carioca. Consideramos que nesse termo se encerra a gênese que explicaria junto com as outras peças que compõe as Tragédias Cariocas por que o autor escolheu essa nomeação, até então inexistente, que só nomencla uma singular e características porção de suaprodução.
Outra coisa significativa é a inspiração para plasmar esses caracteres, em parte extraídos de um sector social emergente que, adotando costumes burgueses, queria assistir ao teatro e ver espelhados ali os seus conflitos. Nelson soube capturar essas problemáticas, fundindo-as com a mais interessante das ficções da sua época, criando assim com o estilo próprio do povo, com as palavrasque eles falam, uma das mais acabadas peças trágico-costumistas.
Faremos um breve recorrido pelas primeiras montagens da peça com os fatos que mais caracterizou cada uma delas, como assim também as últimas. Pretenderemos ver quais foram as inovações nas diferentes leituras do texto e nas encenações, tendo em consideração também a aceitação do público e da crítica, sendo esta última nossa maiorfonte de material.
A partir da análise da peça pretenderemos encontrar aquelas singularidades, tanto na forma quanto aos elementos dramatúrgicos que diferencia esta das outras peças da produção do autor. Tendo em conta todos os elementos vistos até aqui, para poder aprofundar na leitura intencionada da mesma e poder finalizar na conclusão de nossa pesquisa.

MOLDURA SOCIO-POLITICA E CULTURALÉ interessante ver como o teatro brasileiro, desde seus começos, tem sempre uma linha evolutiva muito particular. Por exemplo, em 1922, na Semana de Arte Moderna, onde nada ficou imune a qualquer forma de influência, o teatro pareceu ausente. Para o teatro surgir renovado, precisava de uma renovação global de todas as partes que o compõe. Antes seria preciso renovar o pensamento dos dramaturgos,diretores, atores, etc. Indubitavelmente seria preciso muito mais tempo para aparecer “modernizado”. A entrada do teatro na modernidade aconteceu muito depois.
As primeiras manifestações de modernidade teatral aparecerão no Brasil na metade da década com o Teatro de Brinquedo, animado no Rio de Janeiro por Eugênia e Álvaro Moreyra. O texto também de Álvaro Moreyra: Adão, Eva e Outros...