Impresionismo y pintura japonesa

EL IMPRESIONISMO Y LAS ESTAMPAS JAPONESAS. Escrito por R M de la Torre.
Bueno, habrá que inaugurar este la perspectiva utilizada tradicionalmente en Europa. las escenas desde puntos de vista altos y que ponían a menudo elementos grandes colocados Este descubrimiento fue posible gracias a que en 1854 los puertos japoneses se abrieron oficialmente a los comerciantes Se trata de los pintoresjaponeses de mayor renombre y de como influyeron en la pintura de los impresionistas. occidentales, y en la segunda mitad del siglo XIX, Japón participó en las en el primer término y sus cuadros que sorprendería mucho al público. apartado, así que, como no tengo tiempo de escribir nada nuevo, voy a poner algo que hice el pasado curso en la tertulia del foro de pintura del XIX-XX.

elementos pequeñosen el fondo, y con ese contraste de tamaños sugerían el espacio de una forma distinta a la tradicional. También les atrajo en la estampa

Claude

Monet

En “La cabaña en Trouville, marea baja, 1881”: Monet pinta una marina con un horizonte muy alto y un amplio espacio vacío dedicado al mar, surcado a lo lejos por pequeños veleros. La gran diferencia de tamaño entre la cabaña y los barcosaumenta la sensación de lejanía del horizonte. En primer término, a la

Exposiciones Universales de 1862, en Londres, y de 1867, 1878 y 1889, en

japonesa que se pudiera representar sólo un fragmento del modelo que se pintaba, que quedaba interrumpido por el borde

LAS ESTAMPAS JAPONESAS Y EL IMPRESIONISMO Monet fue uno de los pintores

París. Pintores como Degas y Monet se

del cuadro,impidiéndonos una visión completa. japoneses Además, planteaban los los grabadores espacios

inspiraron en las estampas japonesas de los artistas Hokusai e Hiroshige, en las que aprendieron que el tema principal de un cuadro podía no colocarse en el centro, sino desplazado hacia un lado, obligando al público a que recorriera con la vista toda la imagen.

impresionistas que antes se sintieronatraídos por las estampas japonesas. En la década de 1860 era frecuente

izquierda, nos sorprende encontrar una ladera muy empinada con una pequeña cabaña vista desde arriba. La originalidad de la composición está inspirada en las estampas japonesas. Los artistas

vacíos como zonas planas de color brillante y no hacían el volumen de los cuerpos utilizando la luz y la sombra. El descubrimiento detodas estas nuevas posibilidades supuso para muchos

encontrar en los talleres de los pintores en París, abanicos y estampas

japoneses. Les fascinaban su sentido decorativo y la manera en que

japoneses no habían desarrollado una perspectiva como la occidental, utilizaban muchas veces puntos de vista altos y

Otras características que les influyeron fueron: que los grabadores encuadrabanartistas un periodo de experimentación y un cambio en su manera de componer

representaban el espacio, muy distinta a

sugerían el espacio colocando elementos de diferentes tamaños yuxtapuestos unos detrás de otros. En sus estampas, el espacio vacío era tan importante como las formas sólidas. En este paisaje de Monet, el terreno no desciende suavemente hacia la orilla del mar, sino que vemosuna panorámica tomada desde un punto de vista alto y con un salto al vacío. Monet había comprado en Holanda una colección de estampas japonesas en 1871 y a

puerto de Le Havre, en la región francesa de Normandía. En1 1882, Monet pintó en la costa muchas versiones del tema de la Cabaña del aduanero de Varengeville, con una composición semejante a la de este cuadro. En ellas estudiaba distintosserie de cuadros con el mismo tema pero cambiando de luz y colorido. Así pintó por ejemplo su serie de El deshielo en Vétheuil (1881. Si volvemos a La cabaña en Trouville que estábamos analizando, es muy

mercado nipón y a su introducción en el mercado occidental, a partir de 1854 los artistas franceses pudieron descubrir a los grandes maestros del grabado

japonés que, como en el caso de...