Impresionismo

. LA TEORÍA IMPRESIONISTA
Muchos y muy interesantes son los aspectos sobre los cuales tratan las teorías impresionistas, y nosotros hemos intentado dividirlos en diversos apartados. Cabe decir que lo que se expone a continuación no son diferentes teorías impresionistas confrontadas, sino apuntes e ideas de una sola teoría, que hemos querido esbozar para una mejor clarificación.
3.1 La visiónsubjetiva. La sensación
La principal novedad del impresionismo es la idea de pintar no lo que existe, como habían hecho los realistas, sino lo que se percibe en un instante concreto. Como el nombre indica, se pinta la “impresión”. Encontramos así una interesante dualidad entre objetividad y subjetividad que será clave para la posterior evolución del arte: por un lado, existía el deseo derepresentar exactamente lo que se percibía, apoyándose en los avances y nuevos descubrimientos científicos sobre la visión. Por el otro, interesa la percepción del artista (individual y por tanto subjetiva) y no sólo eso, sino también su personalidad artística. De ello se ocupan las tesis de Zola, que conforman la primera parte de la crítica impresionista como veremos más adelante. En definitiva, no podemosasociar los pintores de la época con las ideas y sobre su forma de pintar, puesto que no escribieron casi nada. Fueron los críticos los que estudiaron la llamada “visión subjetiva”(1), según la cual las sensaciones de los pintores se proyectan en la pintura, que actuaría a modo de pantalla.
Para los impresionistas, la naturaleza era una fuente de sensaciones puras, de efectos, que luego seconvertirían en objeto de su pintura. Monet, por ejemplo, no fijaba una realidad objetiva con ayuda de un efecto, sino que plasmaba el efecto mismo recortando para ello un trozo de realidad.
El elemento más importante en esta búsqueda de sensaciones y de efectos es la luz. Es el aspecto más destacable, por su riqueza, su variedad, su dinámica, de los cuadros impresionistas, amén de ser el paradigmade la dicotomía, antes mencionada, entre objetividad y subjetividad: la luz es un elemento objetivo en cuanto pertenece a la naturaleza, pero es subjetivo porque permite expresar los estados de ánimo (2). Estos principios marcarán, como veremos más adelante, la forma, el espacio y la composición, en definitiva, la técnica pictórica, y a su vez, el tema que se representará: primará el paisaje,porque permitía captar las diferencias de la luz en las distintas horas del día (esto lo podemos ver claramente en los cuadros de Monet de la catedral de Rouen)
3.2 La ciencia de la visión. El estudio de la percepción.
Ya hemos comentado anteriormente la importancia de la ciencia en la conformación de la pintura moderna. El impresionismo es un paso adelante respecto a las teorías positivistas. Losavances científicos en el campo de la óptica hacen abandonar la concepción de la verdad basada en el empirismo para dar más importancia a la percepción subjetiva, comentada en punto anterior. Para Monet, entonces, “el ojo deja de ser la base indiscutible del conocimiento y se convierte en problemático objeto de investigación”(3). Además de ver el impresionismo desde el punto de vista de la “visiónsubjetiva” y las sensaciones, supusieron además que dichas sensaciones podían cuantificarse en magnitudes numéricas y en ecuaciones, sosteniéndose por tanto sobre una base científica. Así pues los impresionistas pintaban la percepción que tenían de la realidad (un paisaje, sobre todo) pero desde un punto de vista “objetivo”. Serán los neoimpresionistas, como Seurat y Signac, los que se basen enexhaustivos estudios científicos sobre diferentes aspectos de la percepción y la naturaleza física del color, aunque los impresionistas, con una mayor espontaneidad, ya lo habían avanzado. Uno de sus aspectos fundamentales fue, pues, la aplicación a sus pinturas de los descubrimientos acerca de la composición de los colores y la descomposición de la luz: es decir, el cómo esto afectaba al proceso...