Impro Para Mel Dicos
Páginas: 58 (14378 palabras)
Publicado: 9 de junio de 2015
ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA LA IMPROVISACION DE
INSTRUMENTOS MELODICOS EN EL JAZZ
WILLIAM FABIAN MOYANO GOMEZ
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2010
ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA LA IMPROVISACION DE
INSTRUMENTOS MELODICOS EN EL JAZZ
WILLIAM FABIAN MOYANO GOMEZ
Proyecto de grado como requisito para obtenerel título de:
Licenciado en Música.
Director:
JANUZS KOPITKO
Magister en Artes
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2010
2
3
4
Al padre, al hijo y al Espíritu Santo.
A mis padres Héctor de Jesús Moyano
Londoño y Arcelia Gómez Silva.
5
AGRADECIMIENTOS
A mi mayor inspiración: Dios, quien ha sido mimotivación para todo lo realizado
durante mi vida y mi experiencia como instrumentista.
A mi familia. Héctor de Jesús Moyano Londoño, Arcelia Gómez Silva, Héctor
Daniel Moyano Gómez, Jenny Marcela Moyano Gómez y Sara Angélica Moyano
Gómez por su amor y su generosidad.
A cada uno de los profesores que aportaron a mi formación con sus conocimientos
musicales durante la carrera. A los profesoresCarlos Lozano, Freddy Suarez y
Raúl Mancipe por su valiosa entrega pedagógica.
A mis compañeros y amigos, quienes han y siguen aportando en mi desarrollo
personal y musical. Joel Santos, Andreé Payares, Anderson Bahamón, Álvaro
Nova, Jeison Pérez y Sergio Mantilla.
A mis alumnos, quienes me han impulsado a crear herramientas pedagógicas.
A los compañeros que hicieron parte del grupo deacompañamiento; Juan, Edgar,
Leonardo, Jerson.
6
CONTENIDO
Pág.
INTRODUCCION
15
1. JUSTIFICACION
16
2. OBJETIVOS
17
2.1 OBJETIVO GENERAL
17
2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS
17
3. CONOCIMIENTO DEL LENGUAJE
18
3.1 CONCEPTO
18
3.2 BREVE HISTORIA DEL JAZZ
18
3.2.1 Las raíces.
19
3.2.2 Early Jazz.
19
3.2.3 El Swing.
20
3.2.4 El Bebop.
21
3.2.5 El Cool Jazz
22
3.2.6 El Hard Bop
23
3.2.7 ElPost Bop
24
3.2.8 El Free Jazz y la Vanguardia
26
3.2.9 La Fusión
27
3.2.10 El Jazz Post Moderno
27
3.2.11 La actualidad
28
4. SELECCIÓN DEL LENGUAJE
30
4.1 AUDICIÓN
30
7
4.2 IMITACIÓN
30
5. ANALISIS DEL LENGUAJE
32
5.1 FORMAS
32
5.1.1. Forma Blues
33
5.1.2 Forma AABA o forma canción
33
5.2 ARTICULACIÓN
35
5.2.1 El Swing. Entender
35
5.2.2 Tipos generales dearticulación
37
5.3 ORNAMENTOS
38
5.4 EFECTOS O RECURSOS SONOROS
39
6. COMPONENTES DEL LENGUAJE
41
6.1 MELODÍA
41
6.1.1. Escalas pentatónicas
41
6.1.2. Escalas Blues
42
6.1.3 Modos gregorianos
43
6.1.4 Las escalas Bebop
46
6.1.5 Escalas simétricas
48
6.2 ARMONIA
50
6.3 RITMO
52
7. ASPECTOS IMPORTANTES
54
7.1 ESTANDAR
54
7.2 JAM SESSION
54
7.3 EJECUCION DE UN SOLO
55
7.4LA CONSTRUCCION DE UNA FRASE
55
8
7.5 RECOMENDACIÓN METODO DE ESTUDIO
56
8. ANALISIS DE ESTANDARES
60
8.1 FOUR
60
8.2 NOW’S THE TIME
62
8.3 COOL BLUES
64
8.4 MR. CLEAN
66
8.5 PERDIDO
68
8.6 THE GIRL FROM IMPANEMA
69
8.7 CORCOVADO
72
8.8 ADORARTE (adaptación)
75
CONCLUSIONES
77
BIBLIOGRAFIA
78
ANEXOS
79
9
LISTA DE FIGURAS
Pág.
Figura 1. Forma blues.
33Figura 2. Forma A – A – B – A
34
Figura 3. Ejemplo acentuación de tiempos débiles.
35
Figura 4. Ejemplo acentuación de tiempos débiles con ligaduras.
35
Figura 5. Ejemplo de interpretación del swing. A, escritura; B, ejecución.
36
Figura 6. Ejemplo de apoyatura.
38
Figura 7. Ejemplo de trino.
38
Figura 8. Ejemplo de mordente. A, escritura; B, ejecución.
39
Figura 9. Ejemplo de grupetto.39
Figura 10. Ejemplo de la escala pentatónica mayor.
41
Figura 11. Ejemplo de la escala pentatónica menor.
42
Figura 12. Ejemplo de la escala hexatónica de blues.
42
Figura 13. Ejemplo de la escala heptatónica de blues.
43
Figura 14. Ejemplo modo Jónico.
43
Figura 15. Ejemplo modo dórico.
43
Figura 16. Ejemplo modo frigio.
44
Figura 17. Ejemplo modo Lidio.
44
Figura 18....
INSTRUMENTOS MELODICOS EN EL JAZZ
WILLIAM FABIAN MOYANO GOMEZ
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2010
ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA LA IMPROVISACION DE
INSTRUMENTOS MELODICOS EN EL JAZZ
WILLIAM FABIAN MOYANO GOMEZ
Proyecto de grado como requisito para obtenerel título de:
Licenciado en Música.
Director:
JANUZS KOPITKO
Magister en Artes
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2010
2
3
4
Al padre, al hijo y al Espíritu Santo.
A mis padres Héctor de Jesús Moyano
Londoño y Arcelia Gómez Silva.
5
AGRADECIMIENTOS
A mi mayor inspiración: Dios, quien ha sido mimotivación para todo lo realizado
durante mi vida y mi experiencia como instrumentista.
A mi familia. Héctor de Jesús Moyano Londoño, Arcelia Gómez Silva, Héctor
Daniel Moyano Gómez, Jenny Marcela Moyano Gómez y Sara Angélica Moyano
Gómez por su amor y su generosidad.
A cada uno de los profesores que aportaron a mi formación con sus conocimientos
musicales durante la carrera. A los profesoresCarlos Lozano, Freddy Suarez y
Raúl Mancipe por su valiosa entrega pedagógica.
A mis compañeros y amigos, quienes han y siguen aportando en mi desarrollo
personal y musical. Joel Santos, Andreé Payares, Anderson Bahamón, Álvaro
Nova, Jeison Pérez y Sergio Mantilla.
A mis alumnos, quienes me han impulsado a crear herramientas pedagógicas.
A los compañeros que hicieron parte del grupo deacompañamiento; Juan, Edgar,
Leonardo, Jerson.
6
CONTENIDO
Pág.
INTRODUCCION
15
1. JUSTIFICACION
16
2. OBJETIVOS
17
2.1 OBJETIVO GENERAL
17
2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS
17
3. CONOCIMIENTO DEL LENGUAJE
18
3.1 CONCEPTO
18
3.2 BREVE HISTORIA DEL JAZZ
18
3.2.1 Las raíces.
19
3.2.2 Early Jazz.
19
3.2.3 El Swing.
20
3.2.4 El Bebop.
21
3.2.5 El Cool Jazz
22
3.2.6 El Hard Bop
23
3.2.7 ElPost Bop
24
3.2.8 El Free Jazz y la Vanguardia
26
3.2.9 La Fusión
27
3.2.10 El Jazz Post Moderno
27
3.2.11 La actualidad
28
4. SELECCIÓN DEL LENGUAJE
30
4.1 AUDICIÓN
30
7
4.2 IMITACIÓN
30
5. ANALISIS DEL LENGUAJE
32
5.1 FORMAS
32
5.1.1. Forma Blues
33
5.1.2 Forma AABA o forma canción
33
5.2 ARTICULACIÓN
35
5.2.1 El Swing. Entender
35
5.2.2 Tipos generales dearticulación
37
5.3 ORNAMENTOS
38
5.4 EFECTOS O RECURSOS SONOROS
39
6. COMPONENTES DEL LENGUAJE
41
6.1 MELODÍA
41
6.1.1. Escalas pentatónicas
41
6.1.2. Escalas Blues
42
6.1.3 Modos gregorianos
43
6.1.4 Las escalas Bebop
46
6.1.5 Escalas simétricas
48
6.2 ARMONIA
50
6.3 RITMO
52
7. ASPECTOS IMPORTANTES
54
7.1 ESTANDAR
54
7.2 JAM SESSION
54
7.3 EJECUCION DE UN SOLO
55
7.4LA CONSTRUCCION DE UNA FRASE
55
8
7.5 RECOMENDACIÓN METODO DE ESTUDIO
56
8. ANALISIS DE ESTANDARES
60
8.1 FOUR
60
8.2 NOW’S THE TIME
62
8.3 COOL BLUES
64
8.4 MR. CLEAN
66
8.5 PERDIDO
68
8.6 THE GIRL FROM IMPANEMA
69
8.7 CORCOVADO
72
8.8 ADORARTE (adaptación)
75
CONCLUSIONES
77
BIBLIOGRAFIA
78
ANEXOS
79
9
LISTA DE FIGURAS
Pág.
Figura 1. Forma blues.
33Figura 2. Forma A – A – B – A
34
Figura 3. Ejemplo acentuación de tiempos débiles.
35
Figura 4. Ejemplo acentuación de tiempos débiles con ligaduras.
35
Figura 5. Ejemplo de interpretación del swing. A, escritura; B, ejecución.
36
Figura 6. Ejemplo de apoyatura.
38
Figura 7. Ejemplo de trino.
38
Figura 8. Ejemplo de mordente. A, escritura; B, ejecución.
39
Figura 9. Ejemplo de grupetto.39
Figura 10. Ejemplo de la escala pentatónica mayor.
41
Figura 11. Ejemplo de la escala pentatónica menor.
42
Figura 12. Ejemplo de la escala hexatónica de blues.
42
Figura 13. Ejemplo de la escala heptatónica de blues.
43
Figura 14. Ejemplo modo Jónico.
43
Figura 15. Ejemplo modo dórico.
43
Figura 16. Ejemplo modo frigio.
44
Figura 17. Ejemplo modo Lidio.
44
Figura 18....
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