Influencia de la danza histórica en Debussy y Ravel









INTERPRETACIÓN MUSICAL

LA REINTERPRETACIÓN DE LA DANZA
EN EL IMPRESIONISMO










Sergio Gutiérrez Ayala
Máster Música Hispana 2011 / 2012
Universidad de Salamanca
ÍNDICE














Introducción
Desde la Antigüedad, la danza, en conjunción con la poesía y la música1, ha sido uno de los lenguajes más importantes de expresión artística delos que se ha valido el ser humano para expresarse. En su larga evolución histórica vemos que esta relación entre diferentes artes ha sido desigual con el paso de los años. La poesía en la Grecia Clásica, además de cantarse se bailaba; pero pronto este arte en movimiento se fue emancipando para crear una disciplina que, aunque seguía en contacto con las otras artes, tuviera una entidad propia.
Loque es innegable es que la danza nunca ha podido despegarse de la música, salvo excepciones contemporáneas2, pues ha sido el alma y la base de su creación. Otra cuestión aparte sería determinar si la danza propicia una música, o si por el contrario es la música la que inspira a un bailarín a crear su coreografía.
En esta dualidad, danza-música, encontramos un momento de eclosión en el que ladanza es la que inspira una pieza musical que sólo será interpretada musicalmente. Encontramos buenos ejemplos en el periodo Barroco, donde la música ya no siempre irá ligada a una danza pese a que la pieza musical conserve la denominación y características de un baile o coreografía.
Durante el impresionismo francés se puede observar una predilección especial por ciertos usos que han servido deinspiración para no pocas piezas que iban a ser concebidas como obras meramente musicales desligadas de la danza. A continuación se expone una relación de estas obras que o bien forman una entidad por sí mismas o de otra manera forman parte de una obra musical mayor:
Claude DEBUSSY (1862-1918)

Suite Bergamasque:
                I. Prélude - II. Menuet - III. Clair de lune - IV. PassepiedPour le piano:
                I. Prélude - II. Sarabande - III. Toccata
Petite Suite:
                I. En bateau - II. Cortège - III. Menuet - IV. Ballet



Maurice RAVEL (1875-1937)

Pavana para una infanta difunta.
Sonatina:
I. Modéré - II. Mouvement de menuet - III. Animé
Mi madre la oca:
I. Pavane de la Belle au bois dormant - II. Petit Poucet - III. Laideronnette, impératricedes pagodes - IV. Les entretiens de la Belle et de la Bête - V. Le jardin féerique.
Menuet sur le nom de Haydn
Le tombeau de Couperin:
I. Prélude - II. Fugue - III. Forlane - IV. Rigaudon - V. Menuet - VI. Toccata
Trio con piano:
I. Modéré - II. Pantoum. Assez vif - III. Passacaille. Très large - IV. Finale.

La pretensión de este trabajo se enfoca en la búsqueda de una relación entre estaspiezas elegidas por los dos máximos exponentes del Impresionismo, en comparación con las danzas que formaron parte de un momento anterior a éstos. De esta manera será conveniente hacer un breve recorrido que defina estas danzas señaladas en negrita, para seguidamente determinar las semejanzas o diferencias con los modelos establecidos.

Danzas históricas

Para establecer un recorrido que nossirva para comprender y definir estas danzas se ha echado mano de un libro clásico en cuanto a formas musicales. Éste libro al que se hace referencia es el Curso de Formas Musicales3 de Joaquín Zamacois. Ante todo se debe dejar claro que, como libro sobre formas musicales, en él existen escasas o nulas referencias a las danzas de las que se habla, pues da por hecho que su independencia comogénero musical no necesita de esta conexión; hubiera sido bueno encontrar en él ciertas alusiones que sirvieran de base a las denominaciones que presenta y a las danzas en las que supuestamente se sustentan. De la misma manera se ha recurrido a manuales y monografías que en definitiva se quedan en el hecho musical y no se focalizan tanto en la danza.


Pasacalle

Hay quien les asigna origen...