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REALIZACIÓN DEL DISEÑO Y PREPRODUCCIÓN DE UN INFORMATIVO DE TV


INDICE:


1. INTRODUCCIÓN
2. CARACTERÍSTICAS DE LOS INFORMATIVOS DE TELEVISIÓN.
3. LA INFORMACIÓN AUDIOVISUAL
4. ELEMENTOS DE LA REALIZACIÓN
5. PERSONAL
6. ILUMINACIÓN
7. DESARROLLO DE LA DECORACIÓN
8. COSTES
9. PLANO
10. FUENTE BIBLIOGRÁFICA












INTRODUCCIÓN

Los programas informativosdiarios necesitan la convergencia de equipos de realización, redacción, producción y técnicos, además de inscribirse en la estructura empresarial del organismo o productora que toma la iniciativa de presentarlos a la opinión pública, a través de la TDT, cable, satélite u otras formas.

Las funciones específicas del realizador son un recurrente tema de discusión en el contexto laboral, en lo querespecta a su acotación conceptual. Se podría ofrecer una definición sencilla, en los siguientes términos: el realizador de televisión es el encargado de desarrollar una narrativa audiovisual acorde al formato, la coordinación técnica de parte de esas complejas redes que suponen las redacciones digitales y la puesta en escena con la emisión en directo del programa, todo ello en tiempo real. Laoptimización de los medios humanos y técnicos disponibles exige un trabajo adicional que hay que tener en cuenta para comprender todo el conjunto y abordar el análisis de estos programas con una visión global.

Escribe Ryszard Kapuscinski (2005: 32) que “ver no es saber”. Cita al teórico de la psicología del cine Rudolf Arnheim, y su libro El cine como arte, para señalar que mucha gente confunde elmundo de las sensaciones con el mundo creado por el pensamiento, y así afirma que muchos creen que ver es lo mismo que entender. Parte de la televisión actual se basa en este principio negado aquí, negado asimismo hace setenta años por Arnheim (1986), y más recientemente por Kapucinski. Además, esta avalancha de imágenes intenta imponerse a la palabra escrita y a la palabra hablada y por esto seenfrenta directamente al dominio del pensamiento tradicional. Creemos en una televisión con un nivel de exigencia que la asocie menos con la sensación –sin olvidarla– y más con el conocimiento.

Es muy normal encontrarnos con personas que confunden el dominio de las sensaciones con el pensamiento. “Si lo hemos visto en televisión, pues será cierto” es una frase habitual del lenguaje común. Y nuestrapoca actividad crítica al ver la televisión nos aboca a más y más situaciones de este falso conocer, o al menos de esta credibilidad basada muchas veces en la nada. Las imágenes, da casi igual que sean en movimiento o fijas, que sean analógicas o digitales, se ponen en contacto de forma impactante con nuestra capacidad de recepción. Nos deslumbran y nos capturan la atención. La relación de laimagen con la idea aparece en numerosos estudios (Ropars-Wuilleumier, 1995) que pretenden aproximarse a tanta imagen que nos rodea.

En la televisión ocurre todo y puede ocurrir cuando menos lo esperemos, desde un golpe mágico de sorpresa y entretenimiento hasta una catástrofe imprevisible. La televisión se abre a todo tipo de contenidos y formas expresivas porque, en teoría, es reflejo y espejo deuna sociedad compleja.

Los géneros no tienen fronteras y podemos ver un rasgo de humor en un presentador de un informativo o que en medio de un programa de cotilleos nos cuenten un atentado insoportablemente cruel. En sentido genético, la televisión es, como cualquier sistema vivo, una crisis constante, el cambio constante que percibimos como la persistencia de lo estable por lo familiar ypróximo en nuestras vidas. No solo todo puede ser generado, añadido o borrado, sino que también puede ser cambiado de sitio. Situación de transmediabilidad que cuestiona la teoría de los soportes fundada sobre el determinismo del progreso técnico, en beneficio de un registro sobre los dispositivos de producción y reproducción de las imágenes y los relatos, así como de la superficie-pantalla donde...