Informe De Lengua

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Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Capítulo I, Lo siniestro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Capítulo II, Lo siniestro aplicado a las obras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Lo siniestro en Edipo rey. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . 4
Lo siniestro en Medea. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Lo Siniestro en Antígona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Lo siniestro en el Extranjero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Conclusión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 24
Bibliografía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Introducción

En este informe se planteará la teoría de lo siniestro, del psicólogo Sigmund Freud. En las puntuales obras (Medea de Eurípides, Antígona y Edipo Rey de Sófocles y el Extranjero de Albert Camus) se realizará una relación con lo siniestro, lo oculto quejamás debe ser revelado, pero sale a la luz. Bien así, se toman las acciones llevadas a cabo y las consecuencias puntuales en las determinadas obras, tomando en cuenta desde el contexto superficial, hasta la personalidad del propio protagonista. Con esto, se refiere a lo espeluznante de la obra, a lo que desata el horror y la desesperación vistas o no vistas de manera obvia. Dado el caso de cada obrase verá que esta característica “siniestra” aparecerá, aunque con distinto énfasis, pero se demuestra aplicado desde distintos puntos de vista.

Capítulo I: Lo Siniestro

Lo siniestro es algo que está próximo a lo espantable, a lo angustiante o a lo espeluznante. Sería aquella suerte de lo espantoso que afecta a las cosas que nos resultan conocidas o familiares desde tiempo atrás.Básicamente, lo que Freud quiere transmitir con “lo siniestro” es lo siguiente: El secreto que jamás se debe mostrar, pero ha sido revelado, de la repetición, de que todo sufrimiento vuelve, se encara en el constante retorno de lo semejante, de manera fatal, desencadenando acciones terribles. Todo engendrado a través de lo emocional:

Todo afecto de impulso emocional, cualquiera sea su naturaleza, esconvertido por la represión en angustia, entonces es preciso que entre las formas de lo angustioso es algo reprimido que retorna.

Por lo que básicamente, lo siniestro se puede resumir en 5 puntos:
1. El animismo, la magia, el encantamiento.
2. La omnipotencia del pensamiento.
3. Actitudes frente a la muerte.
4. Repeticiones intencionales.
5. Complejo de castración.

Con elcomplejo de castración, se hace referencia un motivo de una terrible angustia infantil, que termina retornando, y como resolución, el ser se auto hiere los ojos, o incluso se quita la vista.

Capítulo II: Lo siniestro aplicado a las obras

Como se habló anteriormente, lo siniestro, se basa en la aparición de lo oculto, que nunca tenía que salir a la luz, pero se ha revelado. Depende la obra, ensu situación y su contexto, se puede denotar ciertas características de lo siniestro (las actitudes frente a la muerte, la magia, las repeticiones, hasta el complejo de castración). A continuación se analizaran dichas obras, desde la teoría de lo siniestro

Lo siniestro en Edipo Rey

El dolor y el grado de tragedia de la obra de Edipo en sí mismo, las causas y las consecuencias de una vida yaanunciada, con intervención divina (El animismo, la magia, el encantamiento). Su sensación de soberbia hacia lo oculto que jamás, por nada, debía ser revelado. La omnipotencia del pensamiento de Edipo frente a un asesino desconocido, cuya intención lleva a repetir y aferrarse a la decisión de asesinar al homicida de un antiguo soberano. La actitud frente a la muerte y a la culpabilidad hacia...