Informe Musica Popular 2011

MÚSICA POPULAR



4 Sin metáforas
Darío Prieto, responsable de música de El Mundo


4 1 Una visión cualitativa

4 2 Música popular

4 3 Macrofestivales y grandes festivales

4 4 Conciertos







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Sin metáforas

Darío Prieto Responsable de música de El MundoSe nos han agotado las metáforas. El barco que se hunde, el escenario que desmontan, el edificio que se derrumba... El caso es que la mala situación económica ha sido el me- trónomo que está marcando el ritmo en 2011 y 2012. Y, claro, la música popular, en tanto que cristalización de ese ritmo, no ha permanecido ajena al desastre. Ya me gustaría poder encontrar un discurso optimista, másque nada para llevar la contraria al catastrofismo reinante. Pero no: también para hablar de música hay que seguir usando metáforas eco- nómicamente dolorosas.

En primer lugar, la asfixia monetaria que sufren las administraciones públicas ha termina- do con el modelo de música en directo que venía triunfando en España en las últimas décadas. Es decir, el de los conciertos pagados porayuntamientos, diputaciones o comu-
2 nidades autónomas. Como explicaba Pablo Gil en un artículo, la morosidad de estas ad-
ministraciones con promotores, mánager y demás piezas del entramado musical ha as- cendido en los últimos tiempos hasta un total de 75 millones de euros, según la estimación de la Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo (ARTE).En los momentos de vacas gordas, ayuntamientos y otras entidades contaban con una importante fuente de ingresos gracias a la recalificación de terrenos y al boom del ladrillo. Esto se tradujo en un aumento de la demanda de músicos para tocar en fiestas patronales y galas, lo cual provocó a su vez que subiesen los cachés de estos artistas. Por esto, el representante Emilio Santamaría se lamentabadel modo en que se llegó a las vacas fla- cas: “Los concejales contrataban al grupo de moda según los gustos de su hija o de su mujer, y la foto que se hacían en el camerino ha costado millones”.

Los artistas que vivían de las giras de verano (y los servicios que generaban a su alrededor) han sido los principales damnificados de esta morosidad, a la que intenta poner fin el plan depago a proveedores y su posterior ampliación a los prestadores de servicios culturales, inicialmente no incluidos en el mismo. Sin embargo, resulta difícil pensar que la situación volverá a ser la misma para las estrellas de mitad de la tabla de las radiofórmulas, igual que para aquellas viejas glorias del pop español que antaño se echaban a la carretera para conseguir el sustento de todo el año.Una situación muy distinta a la de los festivales de música. Aunque algunos gozan de un importante apoyo de los gobiernos (como el que presta la Región de Murcia al SOS 4.8), los que sobreviven en el mapa español se mantienen principalmente por la recaudación de entradas. El éxito de propuestas como Primavera Sound (Barcelona), Sonisphere (Ge- tafe), Sónar (Barcelona), FIB (Bilbao) y BBKLive (Bilbao) así lo confirma. Citas que atraen












a entre 30.000 y 50.000 asistentes diarios y que dejan un impacto económico de decenas de millones de euros en la ciudad, un aspecto que cada vez se tiene más en cuenta como generador de riqueza en nuestra maltrecha economía. Por estos y otros motivos, los or- ganizadores de festivales reclaman la puesta en marchade la anunciada Ley de Mecenaz- go. Ricard Robles, codirector del Sónar, lo deja claro: “Desde el año 2009, los patrocinios de empresas privadas han sufrido un retroceso acorde con el descenso en inversión pu- blicitaria. Y todavía no disponemos de una Ley de Mecenazgo que revierta esta situación. Igual que hay acontecimientos deportivos o feriales que sí obtienen estos beneficios, en el mundo de...