Interpretacion de las danzas

A) POSICION INICIAL: Los bailarines s se encuentran ubicados en pareja dispuestos en el ámbito de la danza en el centro del escenario, intercalados cada pareja posee una pose diferente, en el centro del escenario.PAREJA 1 y 3 plano bajo, PAREJA 2 PLANO medio y PAREJA 4 y 5 plano alto.

INTRODUCCION: Al comenzar la música cada pareja realiza la introducción de la zamba a consideración,utilizado y respetando el conocimiento brindado por la cátedra, quedando en la finalización de la misma enfrentados en sus respectivos lugares para comenzar a bailar. Están en una simetría pero separados, Mujer ofrece perfil derecho al publico y varón izquierdo. 4 compases

FIGURA N1:los bailarines realizan dos pasos caminados con pie derecho para iniciar la primera media vuelta, hacia la basecontraria se encuentran en el centro y ejecutan una curta en nivel medio en el tiempo 3 y 4, varón queda enarbolando pañuelo mientras que la mujer hace un pasaje por la cuarta y realiza un pequeño giro y torsión para luego ambos en el tiempo 5 y 6 con pie derecho abren hacia el lateral más cercano a la base y seguidamente al centro acompañando el movimiento con pañuelo (circular)y brazo, varón pasapor una segunda con un movimiento de brazo en línea recta para realizar medio giro y quedar en la base opuesta realizando una elevación del pañuelo tomado de ambas puntas hasta quedar por arriba de la cabeza, la mujer realiza un medio giro y ejecuta lo mismo que el varón. En el tiempo 7 se encuentran mujer y varón en bases opuesta enfrentados. (4 compases)




B) - Lin Duran:
- Tal vezpensemos primero en la incomunicación…
-Es importante, muy importante, que la coreografía esté estructurada en el sentido de “organización funcional coherente de los elementos del todo…
- Lo que verdaderamente nos seduce es estar frente a bailarines que son expresivos, pensantes y precisos…
- El contraste permite subrayar los momentos en que la coreografía intenta establecer un contenido…
-Mientras más tensión necesitemos, mayor será la aplicación de elementos en conflicto que utilicemos
- concluimos que la incomunicación nos puede llevar también a la tragedia…
- Se puede decir que el arte es parte del universo de lo estético…
- Claridad, como opuesta a confusión, a oscuridad, lo ininteligible, es uno de los condicionantes de la unidad…
- La coherencia Tiene que ver con que loselementos se relacionen entre sí con lógica perceptual y racional, con unidad.
- Esquema de tiempo: equilibrio entre las duraciones y las acciones escénicas dictadas por el tiempo emocional.
- Hay duraciones relacionadas con la intensidad y la intención…
- En el espacio hay niveles, duraciones y frentes, dibujos en planta y composición con perspectiva. Hay áreas y desplazamientos fuertes y débiles.Hay centros de atención, impacto visual de los diseños corporales y escénicos, formatos del trabajo grupal…
- Conflicto y contraste

Doris Humphrey: La simetría siempre sugiere estabilidad, pero esta sensación está sujeta a gradaciones según la finalidad propuesta”la figura se ve totalmente equilibrada y yo
- Las líneas opuestas sugieren siempre fuerza: la energía que se mueve en dosdirecciones dramatiza y acentúa la idea misma de energía y vitalidad…
- n el centro no hay conflicto peligroso, sino equilibrio y sostén…
- Si el movimiento fuerte se apoya en un sonido suave y viceversa, se produce un efecto curioso. La música parece un antagonista; la figura del bailarín lucha por ser fuerte sin estímulo; y en sus momentos más vulnerables, la música parece querer destruirlo ydominarlo. Pero el bailarín es el que vence, la vista predomina por el oído…
Todo el centro es sumamente potente, desde el punto más distante hasta el borde…
- La suavidad lleva tiempo. La vista debe seguir una línea durante bastante tiempo para registrar su cualidad, pero lo fuerte tiene que ser siempre rápido. La primera es serena, quizá poética, no apasionada por cierto, porque tiene una tensión...