Invitación al viaje - Eileen Gray

EILEEN GRAY
INVITACIÓN AL VIAJE
DIRIGIDO POR JÖRG BUNDSCHUH
TEXTOS de Carmen Espegel
Profesora titular del Departamento
de Proyectos Arquitectónicos
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Índice

02 CONTENIDO DEL DISCO
05 PANORAMA GRAY
23 ALEGATOS TEÓRICOS
45 INVITACIÓN A UN VIAJE INTELECTUAL
55 EILEEN GRAY Y EL GRAN REFERENTE
69 BIBLIOGRAFÍA

1

Eileen Gray(c.1913)

PANORAMA GRAY
Efectivamente, nuestra educación hacia la objetividad ha hecho
de todo lo personal un tabú que nosotros, los mortales,
sólo podemos transgredir en ocasiones extraordinarias. 1
Albert Einstein
A pesar del limitado número de obras que la diseñadora y arquitecta angloirlandesa, Eileen Gray, nos
ha legado, su acentuada calidad la señalan como una de las más destacadasfiguras de la modernidad
del siglo xx. Su profunda investigación sobre la forma emerge de un conocimiento exhaustivo, tanto de
las funciones anímicas del ser humano como de las novedosas tecnologías de su tiempo. Fue capaz
de incorporar lo subjetivo en lo objetivo, de alcanzar una sinergia entre ciencia y conciencia, de integrar
lo racional y lo íntimo en un tiempo de grandes tensiones. Quizá poresa energía espiritual, por esa
fuerza vital que transmiten, los objetos de Eileen han logrado congregar una excelencia estética y una
trascendencia que los convierten en un caso excepcional.2
La perversión del mundo de las publicaciones se pone de manifiesto en la obra de Gray. En el período
de entreguerras o interbellum, sus proyectos fueron especialmente difundidos en prestigiosas
revistascomo L’Architecture Vivante, L’Architecture d’Aujourd’hui, Der Baumeister, Les Cahiers
d’Art, L’Arredamento Moderno, Wendingen, Vogue o Harper’s Bazaar, mientras que prácticamente
desaparecieron del contexto de la arquitectura moderna en las dos décadas siguientes, las de 1940
y 1950. No será hasta 1968, cuando de la mano de Joseph Rykwert, se rescate de nuevo a esta
«pionera del diseño»moderno. Gracias a la célebre subasta en el Hôtel Drouot de París celebrada en
1972, donde se pusieron a la venta muebles de la colección privada del modisto y mecenas Jacques
Doucet, el biombo bautizado por ella irónicamente Le Destin alcanza la cuantiosa suma de 36.000
dólares y su nombre aflora de nuevo en el mundo del diseño y de la arquitectura, induciendo aún más
a una cierta desorientaciónrespecto a la calidad de sus creaciones.
Sin fáciles concesiones, esta mujer que proyectó siempre para ella, es decir, para el ser humano
específico, ha concitado la admiración unánime de la crítica más exigente, que ha reconocido en esa fértil
producción (150 diseños y 45 proyectos de arquitectura y renovación interior de los que sólo nueve se
construyeron) una experiencia ética y estética deperseverante rigor. De carácter independiente, tímida
y solitaria, nunca quiso pertenecer a grupo alguno aunque se mantuvo vinculada a la vanguardia más
radical. Con más de setenta años de producción intelectual, su extrema longevidad le permitió observar
cómo su obra servía de enlace entre la época de los pioneros modernos y sus revisionistas críticos.
1. Albert Einstein: El mundo como yo loveo, Madrid: Ciro Ediciones, 2011, pág. 43.
2. En el artículo «Eileen Gray. Interior 1922», que Badovici escribe en 1924 sobre el dormitorio-gabinete-Monte Carlo
proyectado por Gray, que se podría considerar como una primera toma de contacto con las ideas que Badovici y Gray
desarrollarán posteriormente con motivo de la publicación de la Maison en bord de mer en 1929, el autor explica el papeldel
artista como revelador de las relaciones profundas entre el hombre y el universo: «El papel de los artistas es el de adelantar el
movimiento eterno de las sensibilidades, el de expresar las relaciones secretas entre el hombre y el universo, y el de descubrir
los caminos aún insospechados en la ciencia que no aporta más que una indicación abstracta y teórica».
«Entre las obras de todos...