Ismail Xavier - El Discurso Cinematográfico

ISMAIL XAVIER: El Discurso Cinematográfico.

El cine como discurso compuesto de imágenes y sonidos es, en verdad, siempre ficcional en cualquiera de sus modalidades; siempre es un hecho de lenguaje, un discurso producido y controlado de diferentes formas por una fuente.

1. La ventana del cine y la identificación.

- La imagen fotográfica es, al mismo tiempo un icono y un índice respecto deaquello que representa.

Maya Deren, figura básica de la vanguardia norteamericana → “El término ‘imagen’ significa algo visualmente semejante a un objeto o persona real; en el propio acto de especificar la semejanza, tal termino distingue y establece un tipo de experiencia visual que no es la experiencia de un objeto o persona real. En este sentido negativo -en el sentido de que la fotografíade un caballo no es el propio caballo-, la fotografía es sólo una imagen”

Peirce:
-ICONO. La imagen denota alguna cosa por el hecho de presentar, al ser percibida visualmente, algunas propiedades en común con la cosa denotada.

Maya Deren apunta la diferencia fundamental que separa la imagen fotográfica de otros tipos de imagen, obtenidas a partir de procesos diferentes. “una pintura no es,fundamentalmente, algo semejante o la imagen de un caballo, es algo semejante a un concepto mental, el cual puede parecer un caballo o puede, como en el caso de la pintura abstracta, no contener ninguna relación visible con el objeto real. La fotografía es un proceso por el que un objeto crea su propia imagen debido a la acción de la luz sobre el material sensible.”

Peirce:
-INDICE. Signo quese refiere al objeto que él denota en virtud de haber sido realmente afectado por ese objeto.

Si ya es un hecho normal la celebración del “realismo” de la imagen fotográfica, en el caso del cine esa celebración es mucho mas intensa, teniendo en cuenta el desarrollo temporal de su imagen, capaz de reproducir no solo una propiedad del mundo visible, sino una propiedad esencial de la naturaleza:el movimiento. El aumento del coeficiente de fidelidad y la multiplicación enorme del poder de ilusión establecida gracias a esa reproducción del movimiento de los objetos, suscitaron reacciones inmediatas y profundas reflexiones.
Su proyección, en verdad, es discontinua. Este proceso material de representación no impone, en principio, ningún vínculo entre dos fotografías sucesivas. La relaciónentre ellas será impuesta por las dos operaciones básicas en la construcción de un filme: la de la filmación (que incluye la opción de cómo los varios registros serán realizados) y la de montaje (que incluye la elección del modo en que las imágenes obtenidas serán combinadas y ritmadas.)
La cámara es puesta en funcionamiento sólo una vez y efectúa un registro continuo de la imagen, que capta uncierto campo de visión; entre el registro y la proyección de la imagen nada ocurre, salvo la revelación y el copiado del material. En este caso, tenemos en la proyección una imagen que es percibida como un continuum. Una primera constatación es que, el rectángulo de la pantalla no define sólo el campo de visión efectivamente presente delante de la cámara e impreso en la película a efectos de ofrecerla ilusión de profundidad de acuerdo con las leyes de perspectiva.

Noel Burch → “El espacio que se extiende fuera del campo inmediato de visión puede también ser definido.” “Para entender el espacio cinemática, puede resultar útil considerarlo como constituido, de hecho, por dos tipos diferentes de espacio: aquel inscrito en el interior del encuadre y aquel exterior al encuadre”.

El espaciodirectamente observado por la cámara podría ofrecer una definición del espacio no directamente observado, a partir de que algún elemento visible estableciese alguna relación con aquello que supuestamente estaría más allá de los límites del cuadro.
La visión directa de una parte sugiere la presencia de todo lo que se extiende hacia el espacio “fuera de la pantalla”. El primer plano de un rostro...