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ERICH MENDELSHON
El expresionismo de Mendhelson se basa sobre la conquista fundamental del código arquitectónico: la tridimensionalidad antiperspectiva.
La obra de Mendhelson debe ser mencionada por la enorme influencia ejercida en su tiempo, mayor al principio que aquella de cualquier otro arquitecto de su generación.
En 1919 Mendhelson ya es conocido por sus bosquejos de arquitecturafantástica, expuestos en aquel año en la Galleria Cassier y más tarde recogidos en un volumen.
Los primeros bosquejos de 14 están inspirados en el lenguaje de Wagner; aquellos ejecutados en guerra y en la inmediata postguerra poseen una agresiva intensidad y un vago carácter simbolista que se encuadra bien en el movimiento expresionista contemporáneo.
Muchos otros en esta época diseñan arquitecturasimaginarias, a veces en contraste manifiesto con cualquier posibilidad de realización. Mendhelson, por el contrario, tiene bien fijo el objetivo de preparar el nuevo lenguaje arquitectónico de validez general y explora metódicamente sus raíces, tratando de recoger el germen inicial, intuitivo, del cual debe devenir todo el resto.
En 1920 se le ofrece la primera ocasión concreta: la torreobservatorio astronómico de Einstein en Postdam. Es un tentativo de transferir a la realidad con la mayor inmediatez posible, una de aquellas " visiones repentinas" y Mendhelson piensa una forma que se transmita, como una masa fluida. El material adoptado es teóricamente el H A, que por su plasticidad parece en esta época el medio liberador de la arquitectura de los vínculos de la ortogonalidad y de losplanos superpuestos, pero faltan los medios para colar el cemento en formas curvas y entrelazadas, por eso la torre debe ser realizada en ladrillos con revestimiento cementicio. La obra se reduce a la ilustración de un concepto abstracto, y falta, solamente un intento de aplicación literal, en campo arquitectónico, del repertorio expresionista posbélico.
Poco después, en la fábrica de Luckenwaldede 1921, en la casa Gleiwitz en 1922 y en el edificio del Berliner Tageblatt en 1923, Mendhelson trata de aplicar sus conceptos compositivos a temas más usuales.
Después de 1925 Mendhelson encuentra un gran suceso profesional, y afronta trabajos desafiantes, liberándose gradualmente de los artificios iniciales.
Él mismo construye para la firma Shocken una serie de muestras de grandes almacenesen Norimberga y en Stoccarda en 1926, en Chemnitz en 1928. El organismo es reducido a la forma más simple, un bloque de muchos planos evidenciados al exterior por las ventanas continuas.
En el 28 construye en Berlin sobre la Kurfurstendamm el cine Universum, e identifica con gran falta de escrúpulos las consecuencias arquitectónicas de este nuevo tema. Siendo el cuadro escénico chico y paraver en lo posible de frente, la sala es estrecha y larga; teniendo las luces de sala una tarea importante, de marcar el ritmo de los sucesivos espectáculos, les es encomendada la caracterización del ambiente mediante las tiras huecas sobre las paredes y el cielorraso, donde son colocadas las fuentes luminosas. Desde el exterior los varios ambientes, el volumen curvo de la sala, aquel concéntrico ymás bajo que el atrio, los prismas de la cabina de proyección y del palco escénico se distinguen fácilmente y forman además la presentación publicitaria del local.
La carrera de Mendhelson es segura, rectilínea, aparentemente sin vacilaciones, y su producción es caracterizada siempre por las preferencias formales expresadas en los diseños juveniles, por más complejo que sea el aparatotécnico: la frescura de la primera ideación se conserva integra en el edificio terminado y da a cada imagen un vigor particular.
La aspiración de la torre Einstein no es por lo tanto sustancialmente diferente de aquella de los almacenes de Chemnitz o del Universum.
Pero las primeras obras son experiencias restringidas, incomunicables, mientras que estas son transmisibles y modulares con las otras...