Itinerario Del 68: Arte y Politica En El Arte Contemporaneo

Ensayo:
Itinerario del 68: arte y política en el Arte Contemporáneo.

Autora: Elgueta, Laura Lidia.

Fecha: 01 de junio del 2010

I. Introducción
En Argentina, durante el año 1968, un grupo de artistas de vanguardia porteños y rosarinos protagonizó una serie de acciones que puso en escena la ruptura con las instituciones artísticas y las formas establecidas de hacer arte. Alpostular que sus realizaciones fueran contribuciones efectivas al proceso revolucionario, redefinieron los modos hasta entonces conocidos de articular arte y política. De aquí se desprende mi hipótesis de trabajo, es decir, el Itinerario del 68 redefinió los modos de articular arte y política en Argentina y se constituye como un arte eminentemente contemporáneo.
En este recorrido haré referencia alcontexto político en el cual se da esta tendencia, siendo lo político un elemento clave en su desarrollo, teniendo en cuenta el vínculo entre el arte latinoamericano y el factor político y social. Seguidamente y previo al tratamiento del Itinerario del 68 haré una descripción de sus antecedentes estéticos que tienen que ver con la propuestas artísticas que se dan desde comienzos del siglo XXhasta la década del 60 en Argentina.
El itinerario del ’68, es una secuencia vertiginosa de acciones que articulan vanguardia y revolución: irrumpir con un mitin en medio de una inauguración para apedrear y rayar la imagen del ex presidente norteamericano asesinado, John Kennedy; boicotear con una revuelta una entrega de premios en el Museo Nacional de Bellas Artes, en medio de volantes,gritos y bombas de estruendo; secuestrar durante una conferencia en Rosario al director del Centro de Artes Visuales del Di Tella, Jorge Romero Brest, en lo que definen como “un simulacro de atentado”, cortando la luz y leyendo a viva voz una proclama; reaccionar colectivamente ante la censura de una obra destruyendo las propias realizaciones y arrojando sus restos a la calle, en un episodio quedefinió la ruptura con el Di Tella y el encarcelamiento de una decena de artistas; actuar clandestinamente a la noche para teñir de rojo las aguas de las fuentes más importantes del centro de Buenos Aires, y finalmente producir colectivamente la más renombrada y compleja realización, Tucumán Arde, que consistió, a grandes rasgos, en un arriesgado proceso de contrainformación acerca de las causas de lacrisis de una provincia del norte.
Este Itinerario se instala en un circuito distinto acorde a las definiciones del arte que defendían, involucrándose en otro marco institucional, absolutamente alejado de las galerías y museos. Interpelaron a otro público que incluía a sectores populares. Defendieron la concepción de la obra como acción, que se constituía en un proceso interdisciplinario, ypregonaron la fusión de arte y vida.
II. Antecedentes
II.I Contexto histórico político.
La preocupación política, entendida como compromiso con las problemáticas emergentes de la realidad social, es la tendencia que más fuertemente ha marcado las prácticas de arte acción en Latinoamérica. Aunque extensa y diversa en su geografía y en sus pueblos, casi toda Latinoamérica comparteelementos culturales y un pasado histórico eminentemente traumático. Desde la experiencia colonial hasta la reciente sujeción a poderes hegemónicos globalizantes, la historia latinoamericana ha estado signada por males recurrentes: inestabilidad política, economías débiles o vulnerables y marcada conflictividad social. En casi todos los países de la región se han sufrido golpes militares quequebraron el orden democrático y que instalaron modelos dictatoriales y represivos. En este contexto de profunda efervescencia política, de control policiaco y de violaciones a los derechos humanos asume el arte acción como estrategia de resistencia y como medio de hacer visibles los traumas de la sociedad condenada al silencio.
Específicamente en Argentina en 1966 irrumpió un nuevo golpe militar...